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28 février 2021 7 28 /02 /février /2021 14:21
Les Incroyables Découvertes du Mont Bucegi, qui remettent en cause toute l’Histoire Officielle enseignée ! Extraterrestres, anciennes civilisations, le mystère reste entier…

Nous sommes en été 2003, dans une région inexplorée des Monts Bucegi en Roumanie, une équipe du Département Zéro (une section top secret du Service roumain de renseignements – SRI), fait une incroyable découverte archéologique qui pourrait complètement changer le destin de l’humanité.

Les États-Unis, se rendant compte de l’importance de cette découverte, exercent alors une pression diplomatique colossale sur le gouvernement roumain, qui désirait divulguer les résultats au monde entier.

L’expert en phénomènes étranges, et aussi le chef des opérations pour l’Etat roumain, Cezar Brad, est le «héros» des événements choquants survenus dans les monts Bucegi. Il a également eu deux réunions mémorables avec l’un des principaux représentant des Illuminati, et haut membre de Bilderberg.

Étrange visite d’un puissant membre des Bildeberg

En mai 2003, Cezar a été visité par un personnage très important. La demande de la réunion est venue du SRI, à la suite de l’intervention du gouvernement. La personne était un étranger, mais qui parlait très bien la langue roumaine. Il était également familier avec le pays. Cezar a informé le SRI que le visiteur était un membre de haut rang d’une loge maçonnique très importante d’Italie, il était un noble, et a eu une très forte influence financière en Roumanie.

Son influence politique était également très élevée, car il a réussi à pénétrer dans le bouclier des agents du SRI et à atteindre le DZ (Division Zero).

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Le sphinx de Bucegi

Cezar a ressenti une pression élevée et un poids lourd autour de cette personne. Il était entouré par un nuage puissant de rayonnements désagréables qui cachait ses véritables intentions. Pour cette réunion, Cezar s’était préparé minutieusement, s’isolant dans une chambre et tombant dans un état de méditation profonde, pour en savoir plus sur la personne.

Un hélicoptère du SRI a amené cet arrogant grand monsieur, vêtu d’un costume noir. Il avait une canne à manche d’ivoire et avec des incrustations d’or. Son visage exprimait la dureté et ses yeux verts ont eu un effet étrange, rayonnant une froideur inhabituelle. Il s’est présenté comme Monsieur Massini (probablement pas son vrai nom). Il était très sûr de sa puissance et a créé l’impression d’une personne qui a été fait pour donner des ordres.
Il était le chef d’une des loges maçonniques les plus importantes d’Europe et aussi de l’une des organisations maçonniques les plus influentes dans le monde : le Groupe de Bilderberg.

Massini a été très direct et a déclaré que les êtres humains sont de deux sortes : ceux qui peuvent être manipulés et gouvernés (ceux-ci forment la majorité), et ceux qui ont certaines vertus et des fortes personnalités. Il a dit que son groupe fait partie de l’ordre maçonnique le plus élevé et est très intéressé de l’issue de la discussion.

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Mont Bucegi et base souterraine

Monsieur Massini a expliqué que le Groupe de Bilderberg n’est pas une loge maçonnique, et qu’il pense être beaucoup plus que cela. Il a dit que les loges ne sont que des façades et le pouvoir réel est beaucoup plus élevé que le trente-troisième niveau hiérarchique. Massini a invité Cezar à se joindre au groupe, lui faisant comprendre qu’il aura de nombreux avantages.

Selon Cezar, Massini était à la fois physiquement et psychique fort, ce qui contrastait avec son âge. Malheureusement pour lui, son pouvoir était centré sur un égo énorme, l’arrogance et le sentiment de supériorité sur le reste.
Massini a informé Cezar qu’il lui a demandé personnellement, en utilisant son influence politique, parce qu’il a été impressionné par la puissance psychique de Cezar.

Les espions du Pentagone et leur satellite
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Mont Bucegi et base souterraine

Tout commence en 2002, un satellite géodésique d’espionnage du Pentagone, basé sur la technologie bionique et les définitions de formes, découvre une singularité distincte dans une région spécifique des montagnes Bucegi.

L’espace vide à l’intérieur de la montagne n’avait pas de correspondance avec l’extérieur, et semblait avoir été sculpté de l’intérieur, par des êtres intelligents. Ce n’était à coup sûr certainement pas une grotte naturelle.

Le scan par satellite de la montagne révèle deux grands blocs énergétiques. Ces obstacles ont été fabriqués avec une énergie artificielle. Le premier est comme un mur énergique, bloquant l’accès à un tunnel, tandis que le second est en forme de dôme (ou hémisphère), et situé à l’extrémité opposée du tunnel, près du centre de la montagne.

Massini, membre du groupe Bilderberg et Franc-maçon savait qu’à l’intérieur du dôme, ils allaient découvrir quelque chose de très important. Il avait une profonde connaissance de cette découverte et connaissait l’existence d’au moins un point situé à l’intérieur de la grande salle hémisphérique. Le tunnel et la coupole sont étrangement alignés avec les formations rocheuses du haut de la montagne, connues sous le nom de « Babele » et le « Sphinx de Bucegi ».

Une structure semblable en Irak donne accès à l’histoire de la Terre

L’équipe du Pentagone note que la barrière d’énergie hémisphérique a la même fréquence vibratoire et la même forme que celle d’une autre structure souterraine top secret qu’ils ont découvert avant, près de Bagdad, en Irak

Peu de temps après cette découverte, la guerre en Irak a éclaté et après quelques mois, les Américains ont eu accès au plus grand secret dans la région – dont les Irakiens ne savaient rien.

Massini explique à Cezar que le contenu de cette découverte avait à voir avec le mystérieux passé de la Terre et l’Histoire de leurs organisations secrètes.

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Foreuse à tunnels

Lorsque l’enquête du Pentagone a noté les similitudes entre la structure souterraine de Bagdad et celle des monts Bucegi, Massini et sa loge maçonnique sont devenus extrêmement agités. Initialement, ils ont presque paniqué.
La panique était dû au fait que cette structure – beaucoup plus vaste et plus complexe que celle d’Irak – était sur le territoire de la Roumanie.

(Apparemment, la Roumanie doit probablement jouer un rôle important dans la chute des sociétés secrètes qui contrôlent le monde et asservissent l’humanité. On a également suggéré que, quelque part au-dessus des monts Bucegi, une pyramide énergétique se trouve, qui est invisible à l’œil nu, et qui contient la véritable histoire de notre planète. On peut imaginer leur panique).

Massini a fait amener sur le site de forage une foreuse de roche dure ultra sophistiquée, utilisé par l’armée américaine. Le dispositif utilisait un jet de plasma et une sorte de champ magnétique tournant, fondant littéralement la roche sans aucun effort visible. 

2003 – Les secrets des mont Bucegi commencent à se révèler

Ils ont réussi à faire une pénétration d’environ 60-70 mètres derrière la première barrière énergétique, et ont atteint la première galerie, qui ressemblait à un tunnel de métro. Ses murs sont parfaitement polis. A la fin du tunnel, il y avait une porte de pierre massive, qui était protégée par une barrière énergétique invisible. 

Trois membres de la première équipe d’intervention spéciale ont essayé de toucher la porte, et sont immédiatement décédés d’un arrêt cardiaque. Tout objet (rock, plastique, métal ou bois) lancé sur la barrière est immédiatement transformé en poussière fine.

Deux généraux du Pentagone et le conseiller présidentiel américain sont arrivés sur place.

La Grande Galerie…
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Barrière énergétique

Au-delà de la barrière d’énergie formidable, qui a causé la mort de trois personnes, il y avait aussi la porte de roche solide.  Sur le mur du tunnel, juste en face de la porte, il y avait une superficie de 20 cm carrés, sur laquelle il a été précisément dessiné un triangle équilatéral pointant vers le haut.

Cezar a estimé qu’il y avait une sorte de compatibilité entre la barrière énergétique et lui-même, quelque chose comme une « sympathie » mutuelle. Sa main effleura la surface de la barrière énergétique et il sentit un picotement sur la peau. Le bouclier était totalement inoffensif pour lui, alors il s’avança, en passant au travers.  Les responsables américains ont été absolument stupéfaits. Il a évalué l’épaisseur de la barrière à un pouce (2,54 cm) d’épaisseur.

Il a touché le dessin du triangle situé au centre de la place, et la porte de pierre gigantesque a silencieusement glissé vers la gauche, dans le mur.
Cette commande a également annulé la barrière énergétique, en leur donnant accès à une salle immense, qui fut plus tard nommé « La Grande Galerie« .

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Grande galerie

Même s’il n’y avait aucune source de lumière visible, la Grande Galerie est parfaitement éclairée.
Après avoir éteint la première barrière énergétique, l’énorme bouclier hémisphérique à l’autre bout de la salle, s’est soudainement accordé sur une vibration plus haute et a commencé à émettre des radiations plus élevées. 

Lors d’une analyse de plus près, le mur intérieur de la Grande Galerie semblait synthétique mais aussi ressenti comme si quelque chose d’organique en faisait partie. Il avait la couleur de l’huile, mais ses reflets étaient verts et bleus.
Des essais plus tard ont révélé que le matériau du mur était un peu rude au toucher, mais qu’il ne pouvait pas être rayé ou tordu. Il a résisté à toute tentative de brisure, perçage ou découpage. Plus tard, les scientifiques ont essayé de brûler le matériel, mais d’une manière mystérieuse, les flammes étaient en quelque sorte absorbées par le matériau, le laissant intacte.

Les scientifiques américains ont convenu que le matériau était une combinaison mystérieuse de matière organique et inorganique. Après 280 mètres, la galerie tourna brusquement vers la droite à angle aigu.  Plus loin, une lumière bleue, scintillante, pouvait être vue.  La lumière bleue à l’extrémité de la galerie était le reflet de l’écran de protection d’énergie. 

Une base similaire en Irak

Presque au même moment, le conseiller américain sur les questions de sécurité nationale reçu un appel ou il a été informé que le bouclier énergétique de Bagdad, en Irak, s’était soudainement activé, et il était aussi raisonnant à une fréquence plus élevée. En face de l’écran de Bagdad, un hologramme de notre planète est apparu, qui a séquentiellement et progressivement représenté le continent européen, puis s’est déplacé vers le sud-est, puis il a montré les monts Bucegi de Roumanie et, finalement, il leur a montré l’emplacement du couloir à l’intérieur de la structure. Il était évident que les deux boucliers d’énergie hémisphériques étaient en connexion directe.

Fondamentalement, la base irakienne avait été informée de la présence de personnes à l’intérieur de la base roumaine.

Les mauvaises nouvelles, c’est que la présidence américaine a été avertie et a contacté la diplomatie roumaine. En quelques minutes, toute l’opération avait été divulguée, et le plan de Monsieur Massini tombé à l’eau.

La présidence américaine a alors exigé de prendre le contrôle de la base secrète et de toute l’opération. Les politiciens roumains, qui ne savaient rien de l’opération secrète ont paniqué.

Les généraux du Pentagone présents sur les lieux avaient été informés que Washington avait exigé une réunion d’urgence.

CSAT (Conseil Suprême de la Défense) – Réunion d’urgence

bucegiUne session d’urgence du Conseil suprême de la Défense ( CSAT ) a créé une énorme vague de sympathie pour le Département Zéro. La plupart avaient été secoués par les nouvelles qu’ils avaient reçues. La décision du CSAT a été de poursuivre les recherches, mais sous le contrôle complet du Département Zéro. Ils avaient également exigé un inventaire de tout ce qu’on trouve dans la grande salle.

De Bucarest (la capitale de la Roumanie), les ordres venaient par vagues, s’annulant mutuellement. Certains étaient très véhéments et stricts, tandis que d’autres étaient insaisissables – dénotant l’énorme tension.

Les membres du CSAT étaient en session permanente, restant en contact avec l’équipe du mont Bucegi. Après avoir discuté de tout pendant des heures, ils avaient décidé de rendre publique la découverte. Le gouvernement roumain était pour faire une déclaration officielle dans le monde entier. Certains membres du CSAT se sont opposés avec véhémence à la décision.

Déclaration officielle de la Roumanie

Quand la diplomatie américaine a été informée que la Roumanie souhaitait révéler les découvertes, tout est tombé dans le chaos.  Le président Roumain a été appelé à une conversation téléphonique directe avec la Maison Blanche. En quelques heures, l’Amérique a bloqué toutes les transactions financières avec la Roumanie et l’accès à toutes les autres institutions financières. La Roumanie était sur le point de déclarer « l’état d’urgence » dans les monts Bucegi et la capitale. 

Les pourparlers d’urgence entre les responsables américains et le ministère roumain se sont produits à Bucarest sans un traducteur. Les responsables américains ont été verbalement violents, sans cesse criant et proférant des menaces à la Roumanie et à ses fonctionnaires.

bucegiLa divulgation officielle de la Roumanie au monde aurait fourni des preuves photographiques mais rien d’autre d’essentiel pour une clarification complète.  D’éminents scientifiques et chercheurs de tous les coins de la planète devaient être invités pour des études approfondies. Mais plus important encore, cela aurait révélé la vérité sur le passé lointain de l’humanité et de l’histoire réelle – qui, selon ce témoin Cezar à l’intérieur de la Grande Galerie, est presque entièrement faux à plus de 90%.

La divulgation officielle de la Roumanie au monde aurait fourni des preuves photographiques mais rien d’autre d’essentiel pour une clarification complète. D’éminents scientifiques et chercheurs de tous les coins de la planète devaient être invités pour des études approfondies. Mais plus important encore, cela aurait révélé la vérité sur le passé lointain de l’humanité et de l’histoire réelle – qui, selon ce témoin Cezar à l’intérieur de la Grande Galerie, est presque entièrement faux.

La réaction du gouvernement américain a été très brutale parce que la divulgation aurait brisé leur influence dans le monde et son pouvoir, en un instant.

La raison officielle invoquée par les États-Unis, était de ne pas créer la panique dans le monde, mais ils avaient omis de reconnaître que l’état actuel de l’angoisse mondiale était une conséquence directe des tromperies délibérées et manipulations menées par la franc-maçonnerie et autres sociétés secrètes, depuis des millénaires.

Il y avait aussi une intervention du Vatican ; si vous vous demandez comment le Vatican a découvert cette découverte, alors vous devriez savoir qu’ils sont au sommet de la pyramide de contrôle du monde, et leur piété religieuse est simplement une façade – lire : Les sombres Secrets du Vatican), dans laquelle le Pape a appelé à la modération avant ce grand fondamental pas pour l’humanité !

Le Pape a promis de rendre certains documents à la disposition de l’Etat roumain d’anciennes archives secrètes papales, qui étaient d’une grande importance pour la Roumanie. Les documents étaient derrière les découvertes (oui, telle est la puissance d’un Pape ).

Après 24 heures de négociations, un accord définitif a eu lieu entre la Roumanie et les Etats-Unis. L’ État roumain allait reporter la divulgation, et peu à peu tout présenter au peuple.

La salle de projection
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Salle de projection

La Grande Galerie prend fin abruptement avec un auditorium géant, de 30 mètres de hauteur et d’une longueur de 100 mètres (328 pi). La salle de projection était de plus petite taille et est protégée par un bouclier énergétique. S’avançant vers le bouclier, une partie de celui-ci a disparu, sous la forme d’une porte permettant l’accès à l’intérieur.
Le bouclier protège la chambre des influences extérieures. Une fois à l’intérieur de la chambre, le bouclier est devenu compact et ressemblait à un mur blanc – doré.

Fondamentalement, le bouclier formait cette salle en forme de dôme, avec des murs courbes et le plafond. Au fond de la salle, à une hauteur de environ 10-12 mètres (33-39,5 pi), le bouclier finissait où il touchait le mur en pierre de la salle.

Dans ce mur, il y avait trois énormes trous de tunnels : l’un situé en ligne droite, et les deux autres étaient symétriques des deux côtés. Ils étaient éclairés par une lumière diffuse d’une teinte verdâtre. Les deux parties ont décidé d’interdire l’accès à ces tunnels et un protocole a été signé entre eux.

Un tunnel va vers le Tibet, un autre part vers l’Égypte, et un 3ème vers le centre de la terre, l’Agartha.

Des Tables pour des géants
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Salle de projection

Une série de tables énormes de pierre étaient disposées le long des parois à droite et gauche (cinq de chaque côté), suivant leur courbure. Les tables avaient environ 2 mètres de haut (6,6 pi). 

Les plateaux avaient une précision de découpe en reliefs, avec différents signes d’une écriture et des caractères qui ressemblaient à l’ancien cunéiforme. L’écriture contenait également des symboles plus généraux, tels que des triangles et des cercles. Bien que les signes n’étaient pas peints, ils avaient une lumière fluorescente rayonnant dans différentes couleurs, différentes pour chaque table.

Sur certaines tables, il y avait différents objets qui semblaient être des outils techniques. Au nombre de ces outils, des fils translucides blancs descendant au plancher, et entrant à l’intérieur, des boîtes rectangulaires brillantes, comme argentées. Ces boîtes ont été installées directement sur le sol. 

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Projection holographique

Lors d’une inspection plus minutieuse, les câbles étaient extrêmement souples et légers, et des impulsions de lumière pouvaient être vues circulant sur toute leur longueur.

Chaque fois que quelqu’un s’est approché des tables, une projection holographique s’est automatiquement activée, présentant les aspects d’un domaine scientifique particulier. Les images en trois dimensions étaient parfaites et a eu hauteur de près de deux mètres et demi (8,2 pi).

Les projections ont été automatisées et lancées d’elles-mêmes, mais en même temps, elles étaient interactives et modifiables en fonction des signes touchés à la surface de la table. 

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Inscriptions cunéiformes
Belle découverte : les regroupements d’ADN holographiques entre les espèces extraterrestres

En raison de la grande hauteur des tables, les scientifiques ont utilisé des trépieds spéciaux pour grimper à une hauteur confortable. Lors d’une enquête plus approfondie, ils ont observé un matériau vitreux sombre couvrant les plateaux de table. Le matériau était divisé en plusieurs grands carrés, délimités par des lignes droites, qui formaient une sorte de grille.

bucegiL’un des tableaux contenaient des informations du domaine de la biologie, et il projetait des images de plantes et d’animaux, dont certains étaient complètement inconnus des scientifiques. Après avoir touché l’un des carrés, un hologramme présentant la structure du corps humain a été activé. L’hologramme a été constamment en rotation, mettant en évidence diverses parties du corps humain jusqu’à l’ADN.

En touchant d’autres endroits cela activait des projections holographiques d’êtres extraterrestres, et d’autres systèmes planétaires. En touchant simultanément deux places différentes, une analyse scientifique complexe a été projetée, montrant l’ADN des deux espèces, et les possibilités de compatibilité entre les elles.

Sur les côtés, dans des lignes verticales, il y avait des explications écrites dans le même alphabet extraterrestre. A la fin de la simulation, un croisement entre les deux espèces a été affiché. 

De véritables géants

A en juger par la taille de tous les objets dans la salle de projection, les créateurs de l’édifice étaient probablement des êtres très grands.

Une confirmation de squelettes de géants humanoïdes trouvés en Roumanie se trouve dans un journal appelé  « The Newspaper ».

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Ossements de géants

L’équipe du journal est accompagnée par le chercheur Vasile Rudan, qui a noté que les gens du village de Bozioru ont des preuves concrètes : un cimetière avec des squelettes de géants. Il a été découvert par hasard il y a 20 ans, lorsque les autorités ont décidé de planter des pommiers dans le village de Scaieni. En creusant sur une colline, les villageois ont découvert d’énormes squelettes, mesurant plus de 2,40 m (7 pi 10 po ).

Dragoi Ilie, l’un de ceux qui ont travaillé dans le verger, nous emmène à l’endroit. Monsieur Ilie nous montre les alentours du verger :
« Partout se trouvent les tombes des géants. Nous faisions des trous pour des plantations de plantes quand nous avons découvert une tête humaine grosse comme une citrouille. Aucun de nous n’avait jamais rien vu de pareil. Nous étions tous surpris. en creusant plus loin, nous avons trouvé quelques os des pieds, gros comme des piquets de vigne. L’un des morts a dû être très grand. « 

La bibliothèque de l’Univers
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Hologramme projeté

La salle de projection contient des informations détaillées sur des domaines tels que : la physique, la cosmologie, l’astronomie, l’architecture, la technologie, la biologie, la génétique, et même la religion. Parce qu’elle contenait tellement d’informations, la salle a été comparée à une bibliothèque. 

Au milieu de la salle, il y avait une zone comme un podium qui contenait un appareil intéressant. Les scientifiques ont émis l’hypothèse que cela aurait pu être un dispositif pour améliorer diverses fonctions cérébrales. 

Le panneau de contrôle de la Roumanie

A côté de cela il y avait un panneau de contrôle, recouvert de plusieurs symboles géométriques, dans des couleurs différentes. Il y avait aussi deux leviers coulissant et un bouton rouge, au centre de l’écran, au-dessus de toutes les autres commandes. 

Une simulation holographique a expliqué le but du bouton. Elle a montré une image de la chaîne des Carpates vue de 25 km (15,5 miles) au dessus d’eux et ensuite, une énorme quantité d’eau a inondé les basses terres et les plaines.

Ensuite, à partir des territoires de la Roumanie,de la Hongrie et de l’Ukraine, plus de flux d’eau apparaissent, se dirigeant vers le plateau de Transylvanie, sous la forme d’énormes rivières. L’ image s’est focalisée sur le territoire de la Roumanie et a montré toute sa surface couverte par les eaux d’une grande mer. Quelques-uns des plus hauts sommets des montagnes pouvaient maintenant être considérés comme de petites îles flottantes.

Ensuite, les eaux ont commencé à se retirer, dès que les vidanges se trouvant sur le panneau ont été activées, laissant engloutie seulement une petite zone près de la montagne Retezat Godeanu. Un véritable manuel.

Une mystérieuse amphore

Derrière le panneau de contrôle il y avait un socle carré, d’environ trois mètres (9 pi 10″) de chaque côté, sur lequel une amphore mystérieuse reposait. Monsieur Massini a eu connaissance de son existence et, pour lui et son élite maçonnique, ce fut la découverte la plus importante. 

L’amphore contenait une poudre blanche très fine. Les chercheurs ont été consternés de constater que la poudre était une formule monoatomique de haute pureté de l’or, avec une structure cristalline inconnue.

La poudre d’or dans sa forme pure stimule grandement certaines ondes et d’échanges d’énergies au niveau cellulaire et nerveux. Cela provoque une accélération du processus de rajeunissement. Théoriquement, un homme peut vivre dans le même corps physique pendant plusieurs milliers d’années, à condition qu’il consomme de temps en temps, une quantité bien définie de poudre d’or monoatomique. C’est ce qui explique de nombreux aspects déroutants sur la longévité incroyable de certains personnages importants et découvre une partie des intentions cachées de l’élite mondiale.

La vraie histoire de notre planète

Derrière l’amphore, au milieu de la place, il y avait une immense coupole qui projetait des hologrammes. Elle présentait les principaux aspects du passé le plus lointain de l’humanité, depuis ses débuts.

Cezar a expliqué que selon les images projetées par l’hologramme, environ 90% de l’histoire officielle de l’humanité est fausse et contrefaite. La théorie évolutionniste de Darwin est également incorrecte. La véritable origine de l’homme est représentée sous une forme condensée holographique.

C’est incroyable, mais ce qui est maintenant considéré comme s’étant réellement passé dans notre histoire n’a jamais existé, alors que les soi-disant « mythes » et « légendes » sont presque entièrement vraies.

En outre, la plupart des théories archéologiques sont fausses. Par exemple, les dinosaures ne se sont pas éteints il y a 65 millions d’années, et les vieux continents de la Lémurie et de l’Atlantide ont existé. 

Cette étrange inversion a causé beaucoup de problèmes et de conflits entre les gens de notre passé.

Pour une datation exacte des événements présentés, une carte du ciel correspondant à cette période a été projetée sur le fond.

Bien que la période de temps couverte par les projections était très grande (plusieurs centaines de milliers d’années), le cycle de la procession de la Terre est de 25.920 années, en observant le nombre des « années platoniciennes » (le cycle de 25.920 ans), la datation exacte de l’événement était possible. Les monts Bucegi auraient entre 50 et 55.000 ans.

Surprenantes révélations

Cezar a vu ce qu’il s’est passé pendant la dite grande inondation et d’où la civilisation humaine est originaire, mais il a décidé de ne pas révéler cela, car les révélations sont trop choquantes pour la mentalité, les idées et les connaissances de l’homme contemporain. 

Personnellement, je pense que les gens comme lui sont également responsables de l’état actuel de la méconnaissance et de la latence de l’espèce humaine . Nous avons menti et manipulé pendant des millénaires, et dès que nous sommes proches de la vérité, quelqu’un décide que nous ne sommes pas encore prêts à l’entendre. Il s’agit d’une approche arrogante et égoïste ! Les gens sont aussi prêts aujourd’hui qu’ils ne le seront jamais, et plus tôt les vérités seront libérées, mieux c’est. Avoir plus de pièces du puzzle à faire accepter rendra la vérité plus facile et, plus important encore, pourront les convaincre de prendre des mesures contre les manipulateurs et les esclavagistes.

Dans un affichage troublant d’images, l’existence de Jésus et sa crucifixion a également été présentée. Les projections ont révélé que beaucoup de ceux qui ont été témoins de la crucifixion sont venus d’autres périodes historiques.

Ils portaient le même genre de vêtements que le reste de la population, mais leurs caractéristiques faciales étaient différentes, aussi ils couvraient constamment leurs visages.

L’hologramme a également présenté des fragments de la vie spirituelle des autres personnages exceptionnels du passé lointain de l’humanité, y compris des personnes que nous ne connaissons pas. 

En ces temps, la répartition sociale de la population était complètement différente de ce qui est connu aujourd’hui, de sorte que les archéologues et les anthropologues devraient revoir leurs théories à partir de zéro. 

Les trois tunnels mystérieux…
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Tracé des 3 tunnels partant de la base de Bucegi

Les tunnels découverts ont des milliers de kilomètres de longueur et conduisent à trois domaines différents de la planète.

Celui de gauche relie la base roumaine à une base souterraine encore à découvrir quelque part en Égypte (qui a certainement été découverte et explorée maintenant).

Le tunnel de droite conduit à une structure similaire mais plus petite, dans le « plateau tibétain ». Ce tunnel avait trois ramifications secondaires. Un conduit à une zone souterraine près de la ville roumaine de Buzaru (près de la « Carpates Bend »). Un autre a conduit à la base irakienne déjà mentionnée, alors que la ramification fini a une base souterraine dans le « désert de Gobi« , en Mongolie.

Le troisième tunnel – un monde secret

Le tunnel du milieu était le plus important à la fois pour Monsieur Massini et le gouvernement américain, qui a fortement demandé qu’il soit tenu secret du public. Ce tunnel descendant à des profondeurs extrêmes vers un monde souterrain véritable, situé près du centre de notre planète.

Ceux d’entre vous qui ne connaissent pas la théorie de la terre creuse, veuillez noter qu’il y a des personnages importants qui soutiennent la théorie que toutes les planètes sont probablement creuses à l’intérieur, et apportent des arguments scientifiques intéressants pour appuyer leurs revendications.

Aussi, il y a des histoires très belles et intéressantes sur des gens qui se seraient rendus en ce monde. Le royaume est communément appelé Agartha, et le troisième tunnel conduit probablement directement à lui. Il est logique que l’élite de l’ombre n’était pas intéressée de faire connaître la découverte au peuple.

D’intenses préparatifs ont commencé pour les expéditions à l’intérieur des 3 tunnels, comme suit : le premier en Égypte, le second au Tibet, et le troisième vers le centre de la Terre. 

Notes complémentaires

Cet article est très succinct sur ce qui est à dire sur le sujet, c’est à chacun de juger du bien fondé de ces écrits, mais vu le nombre de personnes qui donnent du crédit à cette affaire, c’est qu’il y a un fond de vérité assez profond. Texte traduit du roumain ; les sources sont roumaines.

Résumé des événements tirés du livre : « Viitor cu cap de mort » , par  « Radu Cinamar  » – le nom de plume d’un écrivain caché, qui, à mon avis, n’est autre que l’ex-général Emil Strainu. Je fonde ma déclaration sur le style d’écriture très similaire et le fait que l’auteur a eu un accès direct à cette base secrète alien ci-dessus – quelque chose qui ne pouvait pas se passer si la personne était un initié.)

Voici 3 vidéos passionnantes qui parlent de ce sujet au combien étrange et insolite et qui vous donneront envie de creuser le sujet :

 

 

 

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27 février 2021 6 27 /02 /février /2021 18:11

Tout n'est pas montré, ou ce qui a été découvert a été rapidement dissimulé parce que cela remet en cause les théories historiques de l'évolution humaine.

Je vous propose donc cette découverte de Zahi Hawass étrangement oubliée. Mais curieusement cette découverte a été filmée et vous l'avez  à la suite). Cette affaire ressort puisque le chercheur Robert Schoch (anthropologue et géologue) sonde le plateau entourant le Sphinx et ce dernier pour donner une fourchette de datation entre - 7 000 et - 12 000 ans ce qui est loin de la datation officielle qui donne - 5 000.

Robert Schoch démontre que la théorie officielle d'une douve entourant le Sphinx pour expliquer son érosion ne tient pas !

 

voici les documents et vidéos, bon visionnage !

 
Image du Grand Sphinx d'Égypte dans son enclos, combinée à une illustration montrant les fissures profondes et les surfaces ondulantes créées par l'altération de l'eau (pluie)
Le Grand Sphinx d'Égypte dans son enclos, avec un diagramme indiquant les fissures profondes et les surfaces ondulantes créées par les intempéries et l'érosion par l'eau (pluie). (Schéma du documentaire Le Mystère du Sphinx. )

Le Grand Sphinx d'Égypte (à Gizeh)

Beaucoup de gens me connaissent le mieux pour mon travail sur le Grand Sphinx de Gizeh, en Égypte. Le Grand Sphinx se trouve près de la Grande Pyramide sur la rive ouest du Nil, à l'extérieur du Caire moderne. Selon la pensée égyptologique standard, le Grand Sphinx a été sculpté dans le substrat rocheux calcaire sur les ordres du pharaon de l'Ancien Empire Khafre vers 2500 avant notre ère.

En 1990, j'ai voyagé pour la première fois en Égypte avec John Anthony West (pour des informations générales, voir Forgotten Civilization and Origins of the Sphinx), dans le seul but d'examiner le Grand Sphinx d'un point de vue géologique. J'ai supposé que les égyptologues avaient raison dans leur datation, mais j'ai vite découvert que les preuves géologiques n'étaient pas compatibles avec ce que disaient les égyptologues. Sur le corps du Sphinx et sur les murs de l'enceinte du Sphinx (la fosse ou le creux restant après que le corps du Sphinx ait été taillé dans le substrat rocheux), j'ai trouvé de lourdes caractéristiques d'érosion qui, selon moi, ne pouvaient être causées que par la pluie et le ruissellement de l'eau. . Le fait est que le Sphinx se trouve au bord du désert du Sahara et que la région est assez aride depuis 5000 ans. En outre, diverses structures solidement datées de l'Ancien Empire ne montrent qu'une érosion causée par le vent et le sable (très distincte de l'érosion hydrique). Pour faire court,Je suis arrivé à la conclusion que les parties les plus anciennes du Grand Sphinx, ce que j'appelle le corps-noyau, doivent remonter à une période antérieure (au moins 5000 avant notre ère, et mes dernières recherches indiquent maintenant la fin de la dernière glace. âge, vers 10 000 ans avant notre ère), une époque où le climat était très différent et comprenait plus de pluie.

Beaucoup de gens m'ont dit que le Grand Sphinx ne peut pas être si vieux, en partie parce que la tête est évidemment une tête égyptienne dynastique et que la période dynastique n'a commencé que vers 3000 avant notre ère. En fait, si vous regardez le Grand Sphinx actuel, vous remarquerez peut-être que la tête est en fait trop petite pour le corps. Il est clair pour moi que la tête actuelle n'est pas la tête d'origine. La tête d'origine aurait été gravement altérée et érodée. Il a ensuite été re-sculpté, à l'époque dynastique, et lors de la re-sculpture, il est naturellement devenu plus petit. Ainsi, la tête du Grand Sphinx n'est pas la tête d'origine. En fait, le Sphinx n'était peut-être pas du tout un sphinx à l'origine. C'était peut-être un lion - en fait, les dernières preuves suggèrent qu'il s'agissait à l'origine d'une lionne .

Image composite.  À gauche: Mur sud de l'enceinte du Sphinx montrant l'érosion hydrique.  Au centre: Illustration de la pluie et de l'érosion éolienne.  Droite: Structures sur le plateau de Gizeh datées par les égyptologues à l'époque du vieux Kingdon ne montrant que l'érosion éolienne
À gauche: planche 7 de la civilisation oubliée . Le mur sud de l'enceinte du Sphinx montre une érosion hydrique (due aux précipitations). Au centre: Illustration de capture d'écran tirée du documentaire Le mystère du sphinx montrant la pluie contre l'érosion éolienne. À droite: planche 11 des origines du sphinx . Structures sur le plateau de Gizeh datées par les égyptologues à l'époque de Old Kingdon ne montrant que l'érosion éolienne.

Pour tester davantage la théorie d'un Sphinx plus ancien, nous avons réalisé des études sismiques autour de la base de la statue pour mesurer la profondeur de l'altération souterraine. Fondamentalement, nous avons utilisé un marteau sur une plaque d'acier pour générer des ondes sonores qui ont pénétré la roche, se sont réfléchies et sont revenues à la surface. Cela nous a donné des informations sur les qualités souterraines du substrat rocheux calcaire. Lorsque j'ai analysé les données, j'ai trouvé que l'extraordinaire profondeur de l'altération souterraine soutenait ma conclusion que le corps central du Sphinx devait dater de 5000 ans avant notre ère.

Illustration de capture d'écran du documentaire Le Mystère du Sphinx montrant la chambre en dessous
Illustration de capture d'écran des tests sismiques menés par l'équipe de Schoch autour du Sphinx, tirée du documentaire The Mystery of the Sphinx .

Au cours des études sismiques, nous avons également découvert des preuves d'une cavité ou d'une chambre sous la patte gauche du Sphinx. Pour ce que cela vaut, certains m'ont suggéré qu'il pourrait s'agir d'un "Hall of Records" (à l'époque, je n'étais pas au courant des prédictions d'Edgar Cayce dans ce sens). De plus, nous avons trouvé des cavités moins importantes (et précédemment connues) sous et autour du Sphinx, et les données indiquent également qu'il peut y avoir une fonction de type tunnel sur toute la longueur du corps.

Au début des années 1990, lorsque j'ai suggéré pour la première fois que le Grand Sphinx était beaucoup plus âgé qu'on ne le croyait généralement à l'époque, j'ai été interpellé par des égyptologues qui me demandaient: «Où sont les preuves de cette civilisation antérieure? qui aurait pu construire le Sphinx. Ils étaient convaincus que la culture sophistiquée, ce que nous appelons la civilisation, n'existait pas avant environ 3000 ou 4000 avant notre ère. Aujourd'hui, cependant, il existe des preuves d'une haute culture remontant à environ 12000 ans, sur un site en Turquie connu sous le nom de Göbekli Tepe. Un mystère majeur a été la raison pour laquelle ces premières lueurs de civilisation et de haute culture ont disparu, pour réapparaître des milliers d'années plus tard. J'ai maintenant développé une théorie, étayée par des preuves scientifiques, pour expliquer pourquoi. C'est ce que j'élabore dans mon livre,Civilisation oubliée: le rôle des explosions solaires dans notre passé et notre avenir .

LE GRAND SPHINX ÉTAIT-IL ENTOURÉ D'UNE DOUVE ?

Selon Robert Temple, une théorie des douves explique l'altération de l'eau du Sphinx sans émettre l'hypothèse qu'elle remonte à une période antérieure de plus de précipitations que le présent. Je n'aborderai pas ses autres hypothèses, que je ne trouve pas convaincantes, selon lesquelles le Sphinx était le chacal [chien sauvage] Anubis (Anubis, associé aux morts et à l'au-delà, regarderait vers l'ouest, pas face à l'est comme le fait le Sphinx ) et le visage vu sur le Sphinx est celui du pharaon de l'Empire du Milieu Amenemhet II, bien que je remarque que le Sphinx original a été retravaillé et la tête re-sculptée. Pour un examen des preuves portant sur l'âge et la signification du Grand Sphinx, voir mon livre avec Robert Bauval, Origins of the Sphinx .

Récemment, en Egypte, j'ai regardé le Grand Sphinx avec des yeux neufs. Je vais résumer une demi-douzaine de points.

1) Le temple du Sphinx (construit à partir de blocs retirés de l'enceinte du Sphinx lorsque le corps du Sphinx a été initialement sculpté) et le temple de la vallée au sud montrent de fortes intempéries induites par les précipitations sur leurs blocs de base. Ces temples de calcaire ont ensuite été rénovés avec des parements de granit d'Assouan pendant l'Ancien Empire. La théorie des douves ne peut expliquer la nature de la très ancienne altération observée sur les blocs du temple sous le placage de granit de l'Ancien Empire.

2) Une érosion de surface beaucoup plus importante se produit à l'extrémité ouest de l'enceinte du Sphinx, diminuant considérablement vers l'extrémité est. Cela est dû aux pluies anciennes et à la paléohydrologie de la région. Cette érosion n'est pas compatible avec l'eau accumulée dans l'enceinte.

3) Les niveaux les plus élevés des strates des membres intermédiaires, observés dans l'enceinte Sphinx à l'extrémité ouest, sont les plus sévèrement érodés, comme prévu par la pluie. Si la théorie des douves était vraie, alors les strates inférieures à l'extrémité est de l'enceinte du Sphinx seraient les plus fortement érodées (causée par l'arrivée d'eau via les canaux du Nil), mais c'est l'inverse.

4) Les données sismiques démontrant la profondeur de l'altération sous le plancher de l'enceinte du Sphinx, basées sur mes analyses (calibrées de manière très conservatrice), donnent un âge minimum d'au moins 7000 ans pour le corps central du Sphinx (et plus réaliste, sur l'ordre d'il y a 12 000 ans). L'eau stagnante dans l'enceinte Sphinx n'accélérerait pas la profondeur des intempéries sous le plancher de l'enceinte.

5) Les fissures verticales observées dans les parois de l'enceinte du Sphinx montrent des signes diagnostiques de formation de précipitation et de ruissellement d'eau. Ils ne présentent aucune caractéristique qui soit diagnostique ou même évocatrice d'avoir été formée par dragage artificiel de l'enceinte du Sphinx, comme le suggère Robert Temple.

Planche 3 du livre de Schoch Forgotten Civilization, montrant le Sphinx orienté à l'est et l'inclinaison du plateau
Planche 3 de la civilisation oubliée , montrant le sphinx orienté à l'est; notez l'élévation plus élevée du plateau à l'ouest par rapport à l'est.

6) En supposant que le Sphinx était assis dans une piscine, soit le niveau d'eau autour du Sphinx était le même que celui de la nappe phréatique environnante, soit les murs et le fond de la piscine étaient scellés et étanches (et tous les murs artificiels, comme à l'extrémité est, étaient suffisamment solides pour résister à la pression de l'eau). (Notez que l'extrémité ouest actuelle de l'enceinte du Sphinx est à une altitude beaucoup plus élevée que l'extrémité est [voir l'image adjacente et / ou la figure à la page 534 de The Sphinx Mysterypar Robert Temple avec Olivia Temple, Inner Traditions, 2009], mais l'érosion hydrique est évidente aux altitudes plus élevées à l'extrémité ouest. Puisque l'eau cherche son propre niveau, si l'eau dans un fossé supposé atteint la hauteur de l'extrémité ouest de l'enceinte du Sphinx, alors l'extrémité est ainsi que les murs le long des côtés nord et sud doivent avoir été construits à un niveau comparable. hauteur comme l'extrémité ouest. Ceci est indépendant du fait que le mur est de l'enceinte [= mur ouest du temple du Sphinx] a une base de roche naturelle ou était entièrement composé de pierre taillée et posée.) Nous savons que l'ancienne nappe phréatique était bien en dessous du niveau du sol de l'enceinte du Sphinx (sinon le temple du Sphinx aurait été inondé). L'enceinte du Sphinx,si elles étaient simplement creusées dans le substrat rocheux (comme toutes les preuves le suggèrent), elles n'auraient pas retenu une piscine profonde d'eau stagnante. Le substrat rocheux de l'enceinte est caractérisé par une morphologie karstique qui fuirait comme un tamis. L'enceinte devrait être entièrement scellée (avec du mortier ou du ciment, peut-être), et il n'y a aucune preuve d'une telle étanchéité. Si l'enceinte avait été scellée de cette manière, cela ne serait pas compatible avec la théorie du dragage pour les fissures verticales suggérées par Temple. En outre, les chambres et les tunnels sous le Sphinx auraient été inondés d'en haut si le Sphinx avait été assis dans une piscine d'eau, à moins que l'enceinte du Sphinx n'ait été étanche.L'enceinte devrait être entièrement scellée (avec du mortier ou du ciment, peut-être), et il n'y a aucune preuve d'une telle étanchéité. Si l'enceinte avait été scellée de cette manière, cela ne serait pas compatible avec la théorie du dragage pour les fissures verticales suggérées par Temple. En outre, les chambres et les tunnels sous le Sphinx auraient été inondés d'en haut si le Sphinx avait été assis dans une piscine d'eau, à moins que l'enceinte du Sphinx n'ait été étanche.L'enceinte devrait être entièrement scellée (avec du mortier ou du ciment, peut-être), et il n'y a aucune preuve d'une telle étanchéité. Si l'enceinte avait été scellée de cette manière, cela ne serait pas compatible avec la théorie du dragage pour les fissures verticales suggérées par Temple. En outre, les chambres et les tunnels sous le Sphinx auraient été inondés d'en haut si le Sphinx avait été assis dans une piscine d'eau, à moins que l'enceinte du Sphinx n'ait été étanche.à moins que l'enceinte du Sphinx n'ait été étanche.à moins que l'enceinte du Sphinx n'ait été étanche.

Pour le dire simplement, la théorie des douves ne tient pas la route.

 
Publicité pour un article écrit dans la revue Archaeological Discovery
Pour lire et / ou télécharger l'article original publié dans Archaeological Discovery , veuillez cliquer sur ce lien.

Le grand sphinx: elle était la lionne Mehit qui gardait une ancienne archive

Par Robert M. Schoch
Un supplément aux Origines du Sphinx , 12 septembre 2017

L'édition originale en anglais de Origins of the Sphinx(publié par Inner Traditions, Rochester, Vermont, États-Unis) était en ligne fin mars 2017. En mai 2017, Robert Bauval et moi avons participé à des conférences consécutives en Californie et en Arizona. L'un des participants aux conférences était notre collègue et ami, le Dr Manu Seyfzadeh (un dermatologue passionné par l'Égypte ancienne), qui nous a révélé en privé une découverte étonnante qu'il avait faite: des preuves hiéroglyphiques remontant aux premiers temps dynastiques qui apparemment fait référence au Grand Sphinx et à une archive sous le Sphinx. À l'invitation du Dr Seyfzadeh, Robert Bauval et moi l'avons rejoint en tant que coauteurs sur un article scientifique décrivant cette découverte qui a été, après avoir été revu par des pairs, publié dans une revue consacrée à l'archéologie (Manu Seyfzadeh, Robert M. Schoch, and Robert Bauval, 2017,«Une nouvelle interprétation d'un double titre rare de l'Ancien Empire: le bibliothécaire en chef du roi et gardien des archives royales deMehit », Découverte archéologique, vol. 5, pages 163-177). Cette nouvelle découverte, résumée ici, renforce la conclusion que les origines du Grand Sphinx remontent à une époque lointaine antérieure à l'Égypte dynastique (comme John Anthony West et moi l'avons épousé depuis le début des années 1990).

Statue du vizir Hemiunu
Statue du vizir Hemiunu (quatrième dynastie) de Gizeh; maintenant logé dans le Roemer- und Pelizaeus-Museum, Hildesheim, Allemagne. (Photo fournie par Einsamer Schütze.)

Le pharaon (roi) Khufu (quatrième dynastie, milieu du 26e siècle avant notre ère) est le constructeur traditionnel de la Grande Pyramide. Le vizir de Khéops (un haut fonctionnaire) était un homme du nom de Hemiunu, dont une belle statue a été découverte sur le plateau de Gizeh en 1912; cette statue est maintenant logée dans le Roemer- und Pelizaeus-Museum, Hildesheim, Allemagne. Comme le Dr Seyfzadeh l'a fait remarquer à Robert Bauval et à moi, sur la base de la statue de Hemiunu, il y a un titre double / tandem qui a échappé à la traduction complète par l'établissement égyptologique. Ce titre en tandem n'est pas une instance isolée; on le trouve également sur une stèle incroyablement belle du prince royal Wepemnefret, un fils de Khéops qui a peut-être servi de vizir après Hemiunu. De plus, ce titre remonte bien avant Khéops et la quatrième dynastie, car on le trouve également sur des panneaux de bois de Hesy-Re (Hesy-Ra,ou Hesire), haut fonctionnaire de la cour du pharaon Djoser (milieu ou fin du 27e siècle avant notre ère) de la troisième dynastie.

Avant de poursuivre, je tiens à souligner que ce double titre se trouve associé à des individus qui ont précédé la date généralement attribuée au Grand Sphinx par les égyptologues conventionnels, à savoir vers 2500 avant notre ère, sous le règne du pharaon Khafre de la quatrième dynastie. Peut-être que Wepemnefret aurait pu connaître Khafre de son vivant, mais sans aucun doute Hesy-Re a vécu un siècle ou plus avant l'époque de Khafre et la supposée construction du Grand Sphinx.

Ce titre en tandem se compose de sept signes ou symboles distincts, reconnus par les égyptologues, écrits dans l'ordre suivant: 1) Hache; 2) Reed et Inkwell, formant un seul symbole; 3) Sedge (une plante trouvée en Egypte); 4) pain ou miche de pain; 5) Hache; 6) Bent Rod (il s'agit d'un signe mystérieux, jusque-là non déchiffré); et 7) Lionne couchée. Même en tenant compte des différences stylistiques dues aux différents sculpteurs, analogues aux différentes polices qui peuvent être utilisées pour nos lettres alphabétiques, ces signes hiéroglyphiques sont pratiquement identiques. A la base de la statue d'Hemiunu et sur la stèle de Wepemnefret, les trois derniers signes (hache, verge courbée, lionne) sont placés très rapprochés, voire se touchent. Dans l'inscription sur les panneaux de bois de Hesy-Re, la tige pliée verticalement semble toucher le dos de la lionne,comme dans les inscriptions Hemiunu et Wepemnefret, mais la hache n'entre pas en contact réel avec la tige pliée. Ces légères différences sont probablement simplement des différences de style artistique et ne semblent pas significatives.

Le symbole de la hache est généralement traduit selon les lignes du surveillant, du maître, de l'architecte, du maître d'œuvre ou du charpentier; c'est-à-dire qu'il désigne une sorte de haut fonctionnaire ou de personne responsable de quelque chose d'une importance majeure. Le fait qu'il y ait deux axes indique qu'il s'agit d'un double titre; dans les trois exemples mentionnés ci-dessus, associés à trois individus différents, les deux titres apparaissent ensemble. Le roseau et encrier, la carex et le pain associé à la première partie du double titre ont généralement été traduits pour signifier que le fonctionnaire détenant ce titre était le surveillant des scribes royaux et / ou architectes (les deux sont vraisemblablement liés, comme les architectes devraient dessiner et enregistrer des plans de bâtiment et des détails de construction) - un poste extrêmement important, car une telle personne serait responsable des registres et des comptes royaux,essentielle pour gouverner le vaste territoire détenu par le pharaon.

Rendu du titre dual / tandem trouvé sur la base de la statue d'Hemiunu
Rendu du titre dual / tandem trouvé sur le socle de la statue d'Hemiunu (devant le pied gauche), la stèle du prince Wepemnefret, et sur les panneaux de bois d'Hesy-Rê. (Illustration de Catherine Ulissey.)

Mais que pourrait représenter le deuxième titre? La hache du deuxième titre est identique à celle du premier, et a donc vraisemblablement la même signification, celle d'un surveillant ou d'un haut fonctionnaire similaire. Mais qu'est-ce que la «verge courbée» apparente et que représente la lionne? La lionne de ce deuxième titre semble être la même lionne représentée ailleurs sur la stèle de Wepemnefret, plus précisément au nom de la déesse Mehit (qui pourrait jouer le rôle de protectrice, prenant la forme d'une lionne). Ainsi l'égyptologue William Stevenson Smith (1907-1969) a traduit ce titre par «Artisan de Mehit» ( Archéologie, Mars 1963, p. 12). Mais qu'est-ce que l'étrange «verge courbée» dépassant du dos de la lionne ou entrant dans celui-ci? C'est un symbole qui a échappé aux égyptologues, en partie à cause de son extrême rareté. Il n'a été ni répertorié ni traduit par Alan H. Gardiner (1879-1963) ou EA Wallis Budge (1857-1934). Plus récemment, certains égyptologues ont associé la «tige courbée» à un poteau d'amarrage utilisé pour l'amarrage d'un bateau, mais cela semble être basé simplement sur une similitude visuelle superficielle avec des poteaux d'amarrage et ne semble ni convaincant ni logique dans le contexte sous considération.

Je crois que le Dr Seyfzadeh a résolu le mystère de la «tige courbée» en suggérant qu'elle représente une clé physique qui a été utilisée pour ouvrir une serrure. Nous savons que par l'Empire du Milieu (vers le début du deuxième millénaire avant notre ère), les Égyptiens avaient de simples dispositifs de verrouillage et de clé; maintenant, il est prouvé que ces dispositifs remontent à une période beaucoup plus ancienne. Très probablement, cependant, à une date aussi précoce, les serrures et les clés n'étaient familières qu'à la noblesse d'élite, et ainsi les références ou les représentations de tels dispositifs apparaissaient très rarement.

Pourquoi quelqu'un collerait-il une clé dans le dos d'une lionne? Cela n'a pas plus de sens que de lui coller un poteau d'amarrage dans le dos, à moins que la lionne ne représente autre chose, comme un bâtiment ou une statue protégeant une chambre ou une voûte verrouillée. La structure physique sécurisait-elle ou protégeait-elle une voûte verrouillée en forme de lionne? Immédiatement, le Grand Sphinx vient à l'esprit. Mais le Sphinx tel que nous le voyons aujourd'hui a un corps de lion avec une tête humaine. Cependant, la tête a été re-sculptée à l'époque dynastique. Depuis mes premières études sur le Grand Sphinx, j'ai suggéré qu'à l'origine la statue était un lion couché. Et la chambre verrouillée ou la voûte associée à une lionne, comme l'indique apparemment le double titre? Lors des travaux sismiques que le Dr Thomas Dobecki et moi avons effectués autour du Grand Sphinx au début des années 1990,nous avons localisé une chambre sous le Sphinx à proximité de la patte gauche (voir chapitre 2 deOrigines du Sphinx ).

Maintenant, tout semblait s'accorder. La deuxième partie du double titre fait référence à un surveillant, maître, tuteur ou détenteur d'une clé qui a ouvert un coffre-fort qui était, sur la base de la première partie du double titre (faisant référence aux scribes et aux archives), une archive, un " Hall of Records », gardé par une lionne. En outre, sur la base de la similitude frappante entre Mehit (comme indiqué sur la stèle de Wepemnefret) et la lionne dans le double titre, cette lionne gardienne est Mehit.

Rendu du nom de la déesse Mehit tel qu'écrit sur la stèle de Wepemnefret
Rendu du nom de la déesse Mehit tel qu'écrit sur la stèle de Wepemnefret. (Illustration de Catherine Ulissey.)

Dans le monde réel, physique, on pourrait soupçonner que l'archive réelle était située dans la chambre sous le Grand Sphinx et, avant la re-sculpture de sa tête, le Sphinx était une représentation de la lionne Mehit. Le double titre peut se traduire concrètement par «Surveillant des scribes du roi et maître de la clé de la lionne» ou, plus couramment, par «Bibliothécaire en chef du roi et gardien des archives royales de Mehit».

Les «Archives royales de Mehit» étaient-elles situées sur le plateau de Gizeh dans une chambre sous le Sphinx? La réponse peut se trouver dans les impressions de sceau du pharaon Djer de la première dynastie (vers la fin du 31e siècle avant notre ère, environ 500 ans avant Khéops). L'un des sceaux enregistre une lionne avec trois tiges pliées insérées dans son dos; le dernier symbole de la tige courbée et de la lionne peut être une simplification de ce signe antérieur. Il convient également de souligner que sur le joint Djer, les tiges pliées verticales touchent explicitement, ou sont connectées à, la lionne, comme cela semble être le cas dans la deuxième partie du titre dual / tandem associé à Hemiunu, Wepemnefret et Hesy -Ré. Cela suggère que la tige pliée verticalement et la lionne peuvent avoir été considérées comme un «hiéroglyphe en tandem»,semblable à une ligature moderne où deux lettres ou plus peuvent être jointes pour former un seul signe - comme «A» et «E» réunis pour former la ligature Æ.

Aussi sur le sceau de Djer, il semble y avoir un édifice ou une structure à chambre représenté (représentant peut-être quelque chose de sous-terrain?) Au-dessus duquel se trouve un animal, le protégeant. Cela rappelle fortement la façon dont le Grand Sphinx est représenté assis sur ou au-dessus d'un édifice plus d'un millénaire et demi plus tard sur la célèbre «Stèle des rêves» érigée par Thoutmosis IV (vers 1400 avant notre ère) entre les pattes du Sphinx (voir l'image de la bannière en haut de cette page). En outre, sur l'impression de sceau de Djer se trouve un symbole qui peut représenter des «cordes» ou «stau», ce dernier étant un fragment du nom «Rostau», c'est ainsi que les anciens Égyptiens désignaient le plateau de Gizeh où se trouve le Sphinx. situé (le plateau contient de nombreuses grottes et chambres souterraines, à la fois artificielles et naturelles,accessible via des cordes utilisées pour y descendre du niveau du sol - d'où l'association des cordes et Rostau).

Impression de sceau du pharaon Djer de la première dynastie
Impression de sceau du pharaon Djer de la première dynastie. (Image du domaine public tirée de: The Royal Tombs of the Early Dynasties, 1901, Part II, by WM Flinders Petrie. London & Boston: The Egypt Exploration Fund, planche XVI.)

Ainsi, il y a un cas fort à faire valoir que dès la première dynastie (lorsque certains des premiers documents écrits en Égypte ont été conservés), le Sphinx - qui à l'époque était une lionne nommée Mehit - existait sur le plateau de Gizeh et gardait une chambre fermée à clé où les archives étaient conservées. Jusqu'où remonte le proto-Sphinx, jusqu'ici les archives écrites ne nous le disent pas; cependant, les diverses analyses effectuées par Robert Bauval et moi suggèrent une date remontant au moins au 11e millénaire avant notre ère. Un âge aussi extrême n'est pas contredit par les preuves hiéroglyphiques dont je viens de parler. En effet, il existe un symbole hiéroglyphique qui représente la partie antérieure d'un lion (signe «F4» dans la liste des signes standardisée compilée par Alan Gardiner; voir la découverte archéologiquearticle) qui peut avoir été inspiré par le proto-Sphinx / lionne avant que le corps ne soit entièrement sculpté. Ce symbole peut être la racine du mot égyptien ancien pour «ancien» (c'est-à-dire ancien pour les Égyptiens il y a 4000 à 5000 ans ou plus), qui est en accord avec le proto-Sphinx (la statue originale de la lionne Mehit) étant extrêmement vieux en effet.

Le nom de Mehit tel qu'il est écrit sur la stèle de Wepemnefret se compose de trois signes, qui ont été interprétés par certains égyptologues comme: 1) Corde enroulée ou fouet; 2) pain ou miche de pain; et 3) Lionne couchée. Curieusement, selon EA Wallis Budge, le nom de Mehit peut signifier «Un Uraeus [le serpent sacré ou le serpent] sur le front de Ra [Re, le dieu égyptien du Soleil]» (EAW Budge, 1920, An Egyptian Hieroglyphic Dictionary en deux volumes. Londres: John Murray). Ainsi, Mehit est associé au Soleil et, en effet, dans une grande partie de la mythologie du monde entier, le Soleil est représenté par un lion ou associé à celui-ci (par exemple, dans l'astrologie occidentale classique, le Soleil est associé et régit le signe zodiacal de le lion, Leo). De retour à Mehit, entre autres fonctions, dans la mythologie égyptienne, elle était un exécuteur de la volonté de Ra sur Terre. Selon Budge, le nom et le mot Mehit ont également la signification de pluie ou d'inondation - c'est-à-dire une inondation ou des inondations causées par des pluies torrentielles. Comme nous le soulignons dans l' article sur la découverte archéologique , Mehit relie l'idée d'une lionne solaire et du soleil aux pluies torrentielles et aux inondations préhistoriques (de l'ancien aux anciens Égyptiens).

Pourquoi le Soleil et une lionne solaire seraient-ils associés à des pluies torrentielles et des inondations? Sur la base des preuves, je pense que cela nous ramène à la fin de la dernière période glaciaire (vers 9700 avant notre ère) lorsqu'une explosion solaire majeure (ou des explosions) a fait sortir la Terre de sa dernière période glaciaire, faisant fondre simultanément des glaciers et évaporant d'énormes quantités d'eau. qui sont ensuite tombées sous forme de pluies torrentielles, provoquant des inondations généralisées (et dans les zones côtières exacerbées par l'élévation du niveau de la mer à la fin de la dernière période glaciaire). J'en discute dans mon livre Forgotten Civilization: The Role of Solar Outbursts in Our Past and Future (2012, Inner Traditions). Je suis convaincu, sur la base des preuves accablantes, telles que présentées à la fois dans Forgotten Civilization et Origins of the Sphinx, que le proto-Sphinx original - que nous pouvons maintenant démontrer était la lionne Mehit - remonte au 11e millénaire avant notre ère ou plus tôt. (Rappelez-vous que la statue n'était pas au départ un Sphinx; la tête d'origine a été re-sculptée au début des temps dynastiques.) Et pourquoi le Sphinx actuel montre-t-il des signes d'altération extrême et d'érosion profonde due aux précipitations? Parce qu'il a été soumis aux pluies torrentielles causées par l'explosion solaire qui a mis fin à la dernière période glaciaire. Au nom de Mehit, les anciens Égyptiens dynastiques ont codé et commémoré l'explosion solaire et les pluies torrentielles qui l'accompagnaient d'environ 9700 avant notre ère. De plus, cela s'est produit pendant l'Âge du Lion, moment auquel le proto-Sphinx, la lionne Mehit, faisait face au Soleil situé dans la constellation du Lion alors qu'ensemble, le Soleil et le Lion se levaient dans le ciel le matin de l'équinoxe de printemps.

Une image des années 1880 du Grand Sphinx à côté d'une illustration de Mehit
Anneau de cou en forme de crête dans la région du cou du Grand Sphinx (côté gauche) et la contrepartie possible sous la forme d'anneaux de cou montrés sur certaines représentations de Mehit (côté droit). (Photographie du côté gauche vers les années 1880 (?), De la collection de R. Schoch. Illustration du côté droit par Catherine Ulissey.)

Il y a un autre aspect provocateur de Mehit que je veux souligner. Dans certaines des représentations de la lionne, elle est représentée portant trois ou quatre anneaux de cou ornementaux (ceux-ci peuvent être clairement vus dans les représentations de la lionne sur la stèle de Wepemnefret et le panneau de bois de Hesy-Re, mais sont absents des représentations sur Statue d'Hemiunu et sceau de Djer). Sur le Grand Sphinx actuel, un «anneau de cou» apparent était également présent jusqu'à des temps très récents, comme on le voit mieux sur les photos du XIXe et du début du XXe siècle (il a depuis été obscurci par des réparations et des reconstructions modernes du Sphinx). Peut-être que le proto-Sphinx original a été sculpté avec des anneaux de cou, ou peut-être que «l'anneau de cou» apparent observé sur le Grand Sphinx est une caractéristique qui s'est développée en raison de l'altération et de l'érosion de la roche,qui a ensuite été interprété comme un anneau de cou par les Egyptiens dynastiques. Quoi qu'il en soit, l'apparition d'un «anneau de cou» sur le Grand Sphinx réel et la représentation d'anneaux de cou sur la lionne Mehit corrobore encore l'association de ces deux entités - à un moment donné, la statue maintenant connue sous le nom de Grand Sphinx a pris la forme de la lionne Mehit.

Une dernière note: nous avons dédié l' article sur la découverte archéologique à John Anthony West (voir le chapitre 7 des Origines du Sphinx pour l'histoire de la façon dont notre collaboration a commencé), qui, au moment où j'écris, combat courageusement le cancer de stade 4. Aussi, nous avons redésigné le hiéroglyphe tandem que nous avons réinterprété, composé de la verge courbée et de la lionne, comme le «signe de la mâchoire» en son honneur.

John Anthony West et Robert Schoch ensemble en Egypte en 2017
À gauche: John Anthony West dans la maison Mena, au Caire. À droite: John Anthony West et Robert Schoch assis ensemble derrière le Sphinx au lever du soleil. Photos prises en juillet 2016 par Catherine Ulissey.

La fameuse découverte de Zahi Hawass ( les salles sous le Sphinx) :

 

- Une première vidéo sur l'ensemble de cette curieuse découverte,

- Une seconde la vidéo prise par l'équipe de Zahi Hawass lors de la découverte de ces salles.

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5 mars 2019 2 05 /03 /mars /2019 17:31

Pour les plus âgés qui ne se souvient pas d'avoir lu de Gérard de Sède, "L'or de Rennes", "Les Templiers sont parmi nous", "Le trésor maudit de Rennes", "Du trésor de Delphes à la tragédie cathare", "Signé Rose-croix, l'énigme de Rennes le Château", ou bien encore "La race fabuleuse".

 

Oui ce n'est pas de Rennes en Bretagne mais bien une petite bourgade dans l'Aude en  plein pays cathare, proche de Rennes les bains, dans l'ex territoire du Razès.

Pour résumé à la fin du XIXème siècle un abbé découvre,  alors qu'il est muté dans ce petit village et lors de la réfection de l'église, un tombeau, et des documents dans un pilier creux de facture wisigothe.

Après cela, il fait achever la réfection sous des directives particulières.

ainsi ce diable à l'entrée l'église qui semble faire un cercle avec la main droite, tout en découvrant un genou de la main gauche, etc....

ou bien cette disposition de statues qui indique un M et dont les initiales des prénoms des saints forment le mot GRAAL.

Ceci n'est pas un hasard une vue de l'esprit mais bien intentionnel, la et encore ailleurs.

Mais après ceci l'abbé Bérenger Saunière entreprend de bâtir une cure Néo gothique ainsi qu'une tour qu'il nommera Magdala.
 

Sur son chemin on rencontre l'abbé Boudet de Rennes les Bains, qui commet un livre des plus étrange étonnant pour un érudit de sa trempe "La vraie langue celtique et le cromleck de Rennes les Bains"

Par la suite on voit défiler en ces lieux Guillaume de Habsbourg, Emma Calvé (célèbre cantatrice de cette fin du XIXème) et nombre de personnages tout aussi hauts en couleurs les uns que les autres.

Saunières est désavoué par l'évêché de Carcassonne  qui lui demande des comptes sur ses ressources, il décède, et lègue sa fortune à sa bonne Marie Denarnaud, qui aurait eu cette phrase "Ils ne le savent pas mais ils marchent sur de l'or"

Le Domaine est racheté par Noël Corbu et la légende commence....

Mais une légende largement précédée par d'autres étonnantes affaires.

Gérard de Sède avait dans ses ouvrages assez nombreux sur le sujet alimenté l'affaire, était il seul, ou agissait il sous la dictée ou en collaboration de quelqu'un d'autre, ou d'autres créateurs !

Des sociétés secrètes évoquées, des liens politiques en cette fin du XIXème.

Il fallait se dégager de la légende et comme toujours s'attacher aux sources, fidèlement et scrupuleusement.

Cette méthode est donc la seule valable aller aux sources, échapper à la recopie, à la redite à la mayonnaise qui suit les origines. Cela nécessite des années, des dizaines d'années et c'est bien Christian Doumergue qui dépoussière élague tranche pour nous offrir une vue plus nette de cette histoire, pour en donner un résultat très très surprenant, un résultat qui pourrait faire trembler un monde bâti depuis des siècles sur un mensonge.

Et c'est certainement pour cela que l'on y voit tourner dans une danse discrète templiers, cathares, rois, papes et même nazis ; une danse de mort, une danse de sang.

L'art n'est pas oublié non plus tel ce tableau de Nicolas Poussin qui figurait dans la chambre de Louis XIV et dont le tombeau construit plus tard était l'exacte copie dans la campagne de Rennes.

"Les Bergers d'Arcadie" :

Mais je vous laisse découvrir le final ç'est une apothéose.

Pour ma part je pense ce livre assez proche de la réalité ; Christian Doumergue applique une méthodologie tout à fait fiable, et démonte le mythe, mais au delà du miroir il existe un autre monde.

Christian Doumergue est titulaire d'une maitrise en Histoire de l'Art et Archéologie.

Je vous laisse le soin de découvrir son site.

Bonne lecture ! vous ne le regretterez pas !

 

 

 

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9 décembre 2008 2 09 /12 /décembre /2008 13:42

On retrouve assez souvent ce carré magique, les premiers notamment à Pompéi dans la Maison Proculus et dans le palestre soit au moins inférieurs à la date de destruction de la ville c’est-à-dire en 79 après J.C. Il est exhumé en 1936 par le professeur Matteo Della Corte

On le retrouve également en Syrie à Doura-Europos au IIIème siècle, mais aussi plus couramment en France à Loches (château XIIème), Saint Laurent de Rochemaure (chapelle XIVème), Valbonais (XVIIème), Jarnac, Bonaguil, Tarascon, mais aussi en Angleterre à Cirencester (IVème), en Italie à Crémone et Vérone, mais aussi en Ethiopie dans les églises monolithiques de la région du Lasta construites au XIIIème par le souverain Lalibèla.

D’abord une grille suggérée comme un damier :

 

 

S

 

A

 

T

 

O

 

R

 

A

 

R

 

E

 

P

 

O

 

T

 

E

 

N

 

E

 

T

 

O

 

P

 

E

 

R

 

A

 

R

 

O

 

T

 

A

 

S

 


Ce carré a donc la propriété de se lire dans le sens horizontal et vertical, de bas en haut, de gauche à droite et inversement, mais non en diagonale.



S

 

A

 

T

 

O

 

R

 

A

 

R

 

E

 

P

 

O

 

T

 

E

 

N

 

E

 

T

 

O

 

P

 

E

 

R

 

A

 

R

 

O

 

T

 

A

 

S

 




En troisième lieu on voit apparaître le mot TENET en croix.

 

 

Donc si l’on pose les cinq mots à la suite on obtient :

Sator, arepo, tenet, opera, rotas, soit :

- « Le semeur tient les œuvres, les roues » - tient dans le sens figuré tendrait vers « régler » ou « diriger »

Ce qui donnerait :

- « Le semeur (Dieu) dirige les œuvres (des Hommes) et les rouages (de l’Univers)

Le mot « arepo » n’étant pas traduisible du latin puisqu’il n’existe pas.

Voyons une autre possibilité :




S

 

A

 

T

 

O

 

R

 

A

 

R

 

E

 

P

 

O

 

T

 

E

 

N

 

E

 

T

 

O

 

P

 

E

 

R

 

A

 

R

 

O

 

T

 

A

 

S

 



Mais on peut inverser le carré en faisant en sorte de commencer par ROTAS, ce qui fait passer d’une pyramide à un genre de Tau, dans les deux cas il reste :

- à gauche : TARSEO et la lettre A

- à droite : PETRO et la lettre O

Soit au final : A TARSEO PETRO A O

« de la part (de l’homme, de celui) de Tarse à Pierre, Alpha et Oméga. »


De plus on peut avec les 25 lettres du carré formé le mot PATERNOSTER à l'horizontale et à la verticale, le N étant le centre de cette croix, qui elle même porte à sa gauche supérieure un A et à sa droite supérieure un O, et l'inverse O, A en dessous du mot pater noster horizontal.


Autres rappels historiques et méthodes antiques :

 



On se rappelle les soldats jouant aux dés, sur le Calvaire, la robe sans couture du Christ - Saint Matthieu, XXVII, 35 ; saint Marc, XV, 24 ; saint Luc, XXIII, 34 ; saint Jean, XIX, 23, 24. Cf. saint Jean Chrysostome, In Joann., XIX, 23 ; saint Cyrille d’Alexandrie, In Joann., XI. -

 

Le jeu avec dès et échiquier romain se nomme « Les XII scripta » ou les douze points.

Il procède comme suit il faut dessiner un plateau avec 36 positions, disposées en 3 rangées et 12 colonnes et se munir de 15 pions, noirs ou blancs, par joueur, ainsi que de 2 dés classiques à six faces (soit 12 points, d’où le nom du jeu). Les Romains utilisaient un godet pour dissuader les tricheurs

Ce qui nous ramène d’une part aux dès décris dans le Nouveau Testament mais aussi à une sorte d’échiquier, échiquier que l’on retrouve gravé dans le pavement du sol dans le bâtiment accueillant aujourd’hui le couvent des sœurs de Sion à Jérusalem dit « Ecce Homo » , c’est la tradition qui associe ce pavage et cette gravure au calvaire.

D’après des notes de Lucius Albinus il est fait allusion à la kabbale, apparue en Europe au XIIème siècle, mais pratiquée vraisemblablement depuis l’époque du Second Temple. C’est une méthode de lecture ésotérique de la Torah ; les trois piliers de cette herméneutique mystique sont : la guematria, le notarikon et la temourah.




Guematria

À cet effet et vu sa complexité, vous trouverez ce lien dont l’auteur adopte une démarche rationnelle.

Le principe de base est d’associer un nombre à une lettre, dans un premier lieu, mais c’est évidemment plus complexe.

: c’est méthode d'exégèse biblique établissant une correspondance entre les lettres, mots et versets de la Torah d'une part, et des nombres d'autre part ; cette dernière ouvre de nouveaux horizons dans la compréhension du texte.

  http://www.geocities.com/chalom_leubmen/

 

Ce qui donnerait par exemple pour le nom de Néron : Nerôn Kaïsar (ou Néron César)

  Tétradrachme Syro-phénicien :
 

En hébreux pour la somme des lettres de ces deux mots le nombre 666



Notarikon

Si l’on prend l’expression grecque :

Iêsous Christos theou uios sôter  : (I : ΙΗΣΟΥΣ (Iēsous), X : ΧΡΙΣΤΟΣ (Khristos), Θ : ΘΕΟΥ (Théou) Υ : ΥΙΟΣ (Uios), Σ : ΣΩΤΗΡ (Sōtēr) soit : Jésus Chrit fils de Dieu sauveur)

Et donne le mot grec Ichthus ou poisson, soit l’un des premiers symboles chrétiens


 

 

Témourah

: est l’’art de permuter les lettres comme dans l’anagramme du grec (notarius (lat.) srcibe) : science de l’acrostiche qui permet de coder ou décoder une expression à partir des initiales des mots constituant l’expression :

ανά, « en arrière », et γράμμα, « lettre », anagramma : "renversement de lettres"

C’est donc à cette dernière que l’on peut résoudre le mot intraduisible AREPO qui donne PAREO (j’obéis, ou je me soumets)


Puis de l’anagramme on peut passer au palindrome du grec palin ("en arrière") et dromos ("course") et plus particulièrement a la technique du boustrophédon qui est le tracé d'un système d'écriture qui change alternativement de sens ligne après ligne, à la manière du bœuf marquant les sillons dans les champs, de droite à gauche puis de gauche à droite. Souvent, le ductus des lettres est inversé en changeant de sens ; par exemple, la lettre

Є tracée de gauche à droite deviendrait Э de droite à gauche. Ce mot vient du

Є tracée de gauche à droite deviendrait Э de droite à gauche. Ce mot vient du

grec βουστροφηδόν boustrophêdón, de βοῦς bous « bœuf » et στροφή strophế « action de tourner », il existe le boustrophédon inversé : on lit la première ligne de la gauche vers la droite, puis on fait tourner la tablette de 180°, on lit également la deuxième ligne de la gauche vers la droite, et ainsi de suite.


Le Boustrophédon est donc indiqué par un renversement de la lettre centrale ici le N,

N inversé comme cette photo du carré Sator d’Oppède le vieux





Technique du boustrophédon qui s’applique donc au carré Sator :

1ere ligne

de droite à gauche :

S A T O R

Soit « Le semeur »

2ème ligne

de gauche à droite :

A R E P O

Soit Opera « oeuvres »

3ème ligne

de droite à gauche

T E N E T

Soit « tient, règle ou dirige »

Répétition de la 3ème ligne

car doublement vertical, lecture de gauche à droite

T E N E T

4ème ligne

de droite à gauche

O P E R A

5ème ligne

de gauche à droite

R O T A S



Soit deux phrases identiques : SATOR OPERA TENET ; TENET OPERA SATOR.

L’idée du Boustrophèdon avant tout est de donner une dimension reglieuse, elle était employée en Egypte, en Grèce à Rome, ce qui indique un détail, l’inversion des mots

Tenet est pris dans le sens intransitif , donc durer, persister, et lire dans Opera non l’accusatif pluriel d’opus mais l’ablatif singulier d’opera donc travail, action. Ce qui donne :

« Le semeur (Dieu) perdure (persiste dans la durée) dans son action »

Ce qui donne finalement ceci :

- « Le semeur (Dieu) dirige les œuvres (des Hommes) et les rouages (de l’Univers) ; « Le semeur (Dieu) perdure (persiste dans la durée) dans son action » ,  «  je me soumets (j’obéis) ».


Dans l'ordre cela donne :
 "Le Semeur (Dieu) dirige (règle) les oeuvres (des hommes), j'obéis (je me soumets, ou je m'y soumets) et les rouages (de l'univers) ; Le Semeur (Dieu) perdure (persiste dans la durée) dans son action"

"je me soumets" à Dieu qui  règle  cette mécanique (rouages) universelle!!!" et de ce fait j'obéis à cette règle, qui perdure dans son action, ou qui est éternelle."

Le Semeur est en opposition avec le Faucheur ou celui qui récolte de sa faux.

Chronos  était fréquemment représenté en portant un globe surmonté d'une faux. Chronos est le père des dieux de l'Olympe, dont Zeus. Cependant, pour échapper au cycle infernal du temps qui le condamne à vieillir, (le préfixe chrono- signifie le temps en grec) il décide de dévorer ses enfants. Au sixième enfant, son épouse Rhéa, lassée de ces infanticides lui donne une pierre à manger. Chronos "vomit" ses enfants, qui le renverseront plus tard. Exilé sur Terre, en qualité de simple mortel, il fonde une communauté agricole, désignée par les Anciens sous le nom d'Âge d'Or. De là viendrait l'attribut de la faux, outil qui symbolise les récoltes, et de cette manière les saisons qui rythment l'existence, que Cronos a cru pouvoir maîtriser.  (Commelin, Pierre Maréchaux, Mythologie grecque et romaine, Paris, éd. Nathan, coll. Lettres Sup, 2002. )

Il y a notion de cycles, de semailles et sous entendu de récoltes, comme le Jour et  la Nuit sont complémentaires et indissociables.

Autre interprération ou interprétation complémentaire :



Si à chaque lettre correspond un chiffre, par exemple en latin classique (pour la guematria), car les lettres latines seront plus parlantes dans cet exemple :
A = 1
B = 2
D = 3
E = 4
F = 5
etc... jusqu'a la neuvième lettre, les neuf suivantes de 10 à 90 et les quatre dernières par centaine.

Mais cela ne correspond en rien à notre alphabet actuel puisqu'il y manque des lettres. Donc cette méthode s'applique à l'hébreux pour la guemantria, mais il peut y avoir différents types de codages de lettres de 5 en 5 ou en suite de 1 à 22 ou par un rythme particulier dont il faut avoir  la clé, ou bien qu'il faut décrypter. - Mystères de la Kabbale - Marc Alain Ouaknin - édition Assouline 2000.

Une interprétation récente d'un jeune chercheur clermontois, Nicolas Vinel, donne une lecture plus juive que chrétienne, rapportée dans le n° 173 de la Revue de l'histoire des religions. (Le judaïsme caché du carré SATOR de Pompéi", Revue de l'histoire des religions, tome 223, volume 2, 2006, pp. 173-194 ) En voici l'essentiel :

Il a eu l’intuition qu'un lien existait entre le célèbre carré de lettres et les carrés de chiffres, dits « magiques », dont il avait par ailleurs mis en évidence l’origine pythagoricienne à partir d'un passage du philosophe syrien Jamblique (IIIe-IVe siècle de notre ère). La pratique de ces carrés magiques n'était jusque-là attestée en Occident qu’à partir du XIVe siècle de notre ère. À cette date, un traité byzantin leur est consacré, qui donne un exemple de carré magique de 5. Nicolas Vinel a soupçonné que l'exemple du traité byzantin, s'il était bien une émanation pythagoricienne, pouvait avoir servi à coder le carré Sator de Pompéi. Le berceau du pythagoricisme étant précisément l'Italie du Sud, l'hypothèse n'était pas absurde. Restait à encoder celui-ci {ROTAS - 12345, OPERA = 678910...) et à le convertir en lui appliquant le chiffre transmis par les Byzantins.

  • 11 24 07 20 03   T O P O T
  • 4 12 25 08 16     A E R E A
  • 17 05 13 21 09   R S N S R
  • 10 18 01 14 22   A E R E A
  • 23 06 19 02 15   T O P O T


Le résultat est frappant. La parfaite symétrie de toutes les lettres autour du N central saute d'abord aux yeux. En scrutant davantage, l'observateur repérera le double mot AEREA que relient de chaque cote deux ARA, pour former un rectangle de 3 sur 5 cases. Dans le latin du Ier siècle, la locution signifie « autel de bronze ». Un familier de l'Ancien Testament pensera alors aux descriptions de l'autel de bronze, dont le livre de Josué fait le symbole de la présence de YHWH pour le peuple en exil (Ex 27,1-2; 2 Ch 6; Jos 22,28-29). Il verra peut-être sinuer les lettres de SERPENS au-dessus et au-dessous d'AEREA, comme le « serpent de bronze » que brandit Moise au désert pour sauver ses compatriotes d'une mort certaine (Nb 21,6-9).
Le TENET pointant en diagonale vers les angles lui rappellera l’immunité assurée à celui qui saisissait l'autel par une corne (1R 1,50). Et si notre examinateur n'est pas encore convaincu que le carré désigne explicitement la présence et le salut divins, Nicolas Vinel passera du latin... à l'hébreu, comme le font volontiers les inscriptions juives antiques. Il expliquera alors que les quatre OT qui enserrent le tableau sont précisément la transcription du mot « signe » et que le Taw hébraïque, coincé dans les angles, est aussi le signe que YHWH ordonna d'écrire sur le front des justes (Ez 9,4). Dans le cas particulier du Sator de la palestre de Pompéi, une épigraphe, SAUTRAN VALE, a été ajoutée sous le SATOR de la ligne inférieure. Un hébraïsant ne manquera pas leur racine commune STR, qui renvoie a l'idée de « cacher, protéger ». Ce que fait en somme le carré!


Le carré Sator semble bien être au carrefour de trois cultures, l'hébreux, le grec et le latin et il est fort probable qu'il se lise à plusieurs niveaux de langue avec des grilles de translation, et de chiffrement, en somme des cercles dans les cercles. Ce qui prouve aussi l'imbrication culturelle des civilisations antiques, le mélange des religions et des symboliques au travers des "idéogrammes" complexes et plus particulièrement des carrés magiques.

 
Une étude parallèle très interessante à voir absolument  :
Par Thierry Garnier "Sortes de Sanctorum du Codex Bezae et carré rotas"

Une étude incontournable!!!



Sources


L'Enigme du carré magique "SATOR", Alain Le Ninèze - Acte Sud - mai 2008
- Mystères de la Kabbale, Marc Alain Ouaknin - édition Assouline 2000
- Revue de l'histoire des religions, Nicolas Vinel tome 223, volume 2, 2006, pp. 173-194
- Les fouilles de Saint Pierre et la tradition. Le christianisme secret du carré magique, Jérôme Carcopino - Albin Michel, Paris 1963 

 

 

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18 août 2008 1 18 /08 /août /2008 14:14
Le Calamar de calamus (canne, roseau en général servant à écrire avec l'encre)
Zoologie :
de magnifiques photos et quelques explications :
les pouples :http://pagesperso-orange.fr/christian.coudre/poulpe.htm


les Céphalopodes ordre et classification :
- les octopodiformes (une couronne de huit tentacules entoure la bouche), ordre des OCTOPODA divisé en deux famille :
- les Octopodidae
- Les Argonautidae (Argonautes)

- les Décapodiformes (une couronne de dix tentacules entoure la bouche) ordre des THEUTIDA (Theutis ville d'Arcadie, du Tibre et prince d'Arcadie)
divisé en trois familles :
- Les Loliginidae,
- les sépiidae,
- Les sépiolidae.


Ces familles sont chromatophores c'est à dire qu'elles peuvent se fondre dans le paysage, par mimétisme, de se rétracter, s'allonger à volonté pour épouser le milieu, cette capacité à l'homochromie lui permet de se camoufler tout en adaptant la texture de sa surface extérieure, soit lisse, soit rugueuse.

Ils se déplacent en rampant entre nage et marche, et se propulsent par pression et souffle en cas d'attaque ils émettent de l'encre pour dissimuler leur fuite;

En général les céphalopodes ne sont pas toxiques, sauf quelques rares pieuvres, seiches ou poulpes, souvent aux couleurs vives, bleu, rouge, et jaune vif, pour signaler leur toxicité aux prédateurs, leur comportement n'est pas celui en génréral de la dissimulation, de plus ils adoptent pour certains la marche - seiche flamboyante- Leur toxicité est soit dans les muscles, la salive ou dans l'encre qu'ils rejettent. De quoi tuer un cheval....

Les céphalopodes ont une vision excellente et une intelligence très développée.


La pieuvre de Victor Hugo, à l'encre, on peut remarquer le H et le V.


Poulpe n.m. est la réfection savante, d'après le latin (1554) , de poupe(1538), poulpre (1546), emprunts au provençal pourpre, poupre qui représente le latin polypus "tumeur du nez" et "espèce de mollusque", lequel a donné par emprunt polype et, par l'anglo-normand pieuvre.
Le mot n'a pas conservé son sens médical, réservé au mot savant polype. Il désigne un mollusque (1546), sens avec lequel il a supplanté polype mais que lui dispute pieuvre. Cependant, poulpe est le seul emplyé pour désigner la chair de cet animal, en cuisine

Pieuvre n.f. est le troisième et dernier représentant en français du mot latin polypus, lui-même emprunté à un dérivé grec du nom du pied pous, podos (--> podo-, -pode). Pieuvre est issu par voie populaire de polypus, qui a donné par emprunt polype et par évolution poulpe. Il a été introduit en français par V.Hugo (Les travailleurs de la mer, 1866) qui a popularisé ce mot du parler des îles anglo-normandes, où il existait antérieurement sous les formes normandes puerve, puèvre, purve, pùerve (à comparer à l'évolution du latin oculus, pluriel oculos, adapté en oeil, yeux). Le mot désigne le poulpe commun, surtout lorsqu'il est de grande taille. Par métaphore, il a désigné une femme entretenue, une courtisane (1866), d'où parfois encore de nos jours une personne exigeante, insatiable (, Hugo, Correspondance) et aussi une entreprise, un système tentaculaire

les peuples de langue latines le nomme en général polpo, polvo, pofre, polp,
les peuples nordiques sont basés sur octopus. et l'allemand polyp.

en héraldisme:
pieuvre : déploiement de la création, esprit infernaux
araignée : destin

Les phéniciens emploient le poulpe dans l'art, pour les grecs elle est symbole de ruse, ils découvrent la teinture pourpre.
Il peut y avoir un lien entre le Kraken, créature de Poséidon et Persée, qui le tue après avoir tranché la tête de la gorgone Méduse. Méduse étant assurée de son immortalité, par foudroiement de son regard. Persée la vainc, par le bouclier et le glaive.
cela nous ramène à l'araignée qui tisse le destin et qui est tenu par les trois Parques ou les nornes qui tiennent le destin des hommes. Elles consolèrent Prosepine ou Perséphone de l'outrage qui lui avait été fait, ainsi que Cérès affligée de la perte de sa fille, c'est sous leur prières que celle ci sortie de la caverne de Sicile, entrée des enfers.

Similitude entre la Gorgone, et le Dragon "drakon" celui qui fascine, celui qui pétrifie, le regard, similitude des mots dragons et Kraken (Drakon), Le monstre ou monstrum, teratos est l'avertisssement, le signe :
dans le monde greco-romain il est la force primordiale;
il peut être aussi le chaos originel, la force insondable, gigantesque fruit de Neptune, protéiforme, alliance de l'eau et de la terre, qui oscille entre la marche et la nage, sans os, ni structure, un cerveau sur huit pattes, à l'intellect dépourvu d'affect.
L'odyssée : les sirènes et scylla sont des monstres tentaculaires qui attirent, étreignent et étouffent.
Les Métamorphoses Ovide, C'est Persée qui combat sans répit le Kraken pour délivrer Andromède.
Victor Hugo, les travailleurs de la mer, et Jules Verne, 20000 lieues sous les mers (tout deux aux éditions Hetzel) :
La puissance de la nature révélée, gigantesque, puissance terrible de la création ou l'homme est poussé au combat Homérique, tel Héraklès, Marduk, comme les chevaliers devant le dragon L'homme qui vainc qui se révèle dans le combat, le combat contre la nature, l'inconscient, contre le conscient, l'esprit contre la nature. l'épreuve, l'initiation, comme dans les salles du Palais de Knossos, véritable labyrinthe de Minos, ou l'on découvre les sauts frontaux de tauromachie entre les cornes du taureau, des poulpes de la civilisation Myonienne, des dauphins des salles aux lys. Tous ces symboles enracinés dans la mémoire de l'humanité, imprégnés dans nos fils, fils d'Arachnée, tenu par les Parques aux multiples arabesques historiques, méandres de la mémoire commune. peurs, ombres et lumière.
Tout étant différent et pourtant un.

Teuthis en grec est le nom du calamar, architeuthis est le calamar géant, et Teuthis est une ville d'Arcadie :

Pausanias - Livre VIII :

"Près du canton de Thisoa est un bourg nommé Teuthis qui était jadis une petite ville. Lorsque les Grecs allèrent au siège de Troie, cette ville, en son particulier, fournit un chef qui se nommait Teuthis suivant quelques-uns, ou Ornytus suivant d'autres; les vents contraires retenant les Grecs à Aulis et les ayant pendant longtemps empêché de partir, Teuthis se brouilla avec Agamemnon, et se mit en devoir de ramener dans leur pays les Arcadiens qu'il commandait ; 5. on dit que Minerve ayant pris alors la figure de Mêlas, fils d'Opus, chercha à détourner Teuthis de cette résolution, et que celui-ci encore bouillant de colère, la frappa à la cuisse de sa lance et emmena ses troupes d'Aulis ; de retour chez lui, il crut voir la déesse lui montrant sa cuisse blessée ; il fut dès lors attaqué d'une maladie de langueur, et dans cette partie seule de l'Arcadie, la terre ne produisait plus aucun fruit : 6. dans la suite des temps les habitants consultèrent l'oracle de Dodone, qui leur ordonna ce qu'ils devaient faire pour apaiser la déesse ; ils lui érigèrent une statue où elle était représentée avec une blessure à la cuisse ; j'ai vu moi-même cette statue qui a la cuisse enveloppée d'une bande de pourpre. Il y a outre cela à Teuthis, un temple de Vénus et un temple de Diane, 7. c'est là tout ce qu'on y voit. On a érigé sur le chemin de Gortys à Mégalopolis, un tombeau à ceux qui furent tués dans le combat contre Cléomène; les Mégalopolitains nomment ce monument Parébasium, parce que Cléomène les avait attaqués contre la foi des traités. Auprès de ce monument est une plaine de soixante stades tout au plus ; vous y voyez à droite du chemin les ruines de la ville de Brenthès, près desquelles passe le fleuve Brenthéate qui se jette dans l'Alphée, environ cinq stades plus loin."

Les arcadiens sont du même sang que les troyens. Les arcadiens pélagiques s'installent aux alentours du Tibre et crée la cité de Pallantion, du nom du roi arcadien Pallas, aîeul d'Evandres.
Enée s'allie à s'allie à Evandre contre les Latins.

Dans cette cité se trouve Lupercal (la grotte de Pan) Pan Lykaios - Pan se dit en latin Lykaius Pan, avec au génitif la forme grecque: Lykaiei Panos,
Lykaion rapport entre Pan et Loup,
La flûte de Pan, ou syrinx monocalame ou polycalame, un ou plusieurs tuyaux, suite à la panique, "Panique" le dieu Pan réunis les troupeaux par le son des roseaux assemblés par de la cire d'abeilles, Le Syrinx est aussi l'organe vocal des oiseaux,

l'Hydre de Lerne est aussi hydre comme gardien du jardin des Hespérides
Orthros enfante le Sphynx, le lion de Némée et le Ladon, (hydre gardant le jardin des Hespérides entre hydre et dragon) les deux dernières étant vaincues par Héraklès.



Le poulpe, la pieuvre, l'Hydre, l'araignée, on trouve tout ce mélange dans cette tirade de Cocteau un délice : La Machine Infernale, tirade du Sphinx :

"Inutile de fermer les yeux, de détourner la tête. Car ce n’est ni par le chant, ni par le regard que j’opère. Mais, plus adroit qu’un aveugle, plus rapide que le filet des gladiateurs, plus subtil que la foudre, plus raide qu’un cocher, plus lourd qu’une vache, plus sage qu’un élève tirant la langue sur des chiffres, plus gréé, plus voilé, plus ancré, plus bercé qu’un navire, plus incorruptible qu’un juge, plus vorace que les insectes, plus sanguinaire que les oiseaux, plus nocturne qu’un œuf, plus ingénieux que les bourreaux d’Asie, plus fourbe que le cœur, plus désinvolte qu’une main qui triche, plus fatal que les astres, plus attentif que le serpent qui humecte sa proie de salive ; je sécrète, je tire de moi, je lâche, je dévide, je déroule, j’enroule de telle sorte qu’il me suffira de vouloir ces noeuds pour les faire et d’y penser pour les tendre ou pour les détendre ; si mince qu’il t’échappe, si souple que tu t’imagineras être victime de quelque poison, si dur qu’une maladresse de ma part t’amputerait, si tendu qu’un archet obtiendrait entre nous une plainte céleste ; bouclé comme la mer, la colonne, la rose, musclé comme la pieuvre, machiné comme les décors du rêve, invisible surtout, invisible et majestueux comme la circulation du sang des statues, un fil qui te ligote avec la volubilité des arabesques folles du miel qui tombe sur du miel."

et le rapport sur le dessin de Victor Hugo :

" Prenez garde à ces lignes […] ; ce sont des forces ; elles se combinent, se composent, se décomposent, entrent l'une dans l'autre, pivotent l'une sur l'autre, se dévident, se nouent, s'accouplent, travaillent. Telle ligne mord, telle ligne serre et presse, telle ligne entraîne, telle ligne subjugue . "

Enfin les vainqueurs des Hydres, dragons - Marduk, Héraklès, Persée....  :

Gilgamesh recherche l'immortalité, en fin de quête elle lui est accordée sous forme d'une plante, mais......

"La femme Utanapishtî intervient auprès de ce dernier pour qu'il fasse un geste en faveur de Gilgamesh, qui va rentrer bredouille Gilgamesh est venu ici À grand-peine et fatigue : Que vas-tu lui donner, Alors qu'il rentre au pays. Gilgamesh entendant ceci manœuvre la gaffe pour revenir au rivage. Utanapishtî s'en approche et dit Gilgamesh tu es venu ici, tu a peiné, as fait grand voyage. Que te donnerais-je pour t'en retourner au pays ? Je vais te révéler cette chose cachée, t'informer, toi, d'une chose réservée aux dieux. Il est une plante, une sorte d'épine, Qui te meurtrira les mains comme une rose, Mais qui, si tes mains s'en emparent, te donnera la vie. À ces mots Gilgamesh creuse à ses pieds pour trouver de lourdes pierres, dont il s'empare et qui l'entraînent jusqu'au fond de la mer, où il trouve la plante, qui lui pique les mains. S'étant libéré de ses pierres il remonte et la mer le repousse au rivage. Il brandit la plante devant Ur-shanabi et lui dit Voici la plante qui guérit de la peur de la mort. Grâce à elle on retrouve la vitalité. Je l'emporte à Uruk, Je verrais si cela marche sur un vieillard Et j'en absorberais moi même Pour retrouver ma jeunesse. Ils partent pour Uruk. Après vingt bêrus Ils mangèrent un morceau. Après trente autres, Ils s'arrêtèrent pour dormir. Gilgamesh, ayant aperçu un trou d'eau fraîche S'y jeta pour se baigner. Un serpent, attiré par l'odeur de la plante, Sortit furtivement de son terrier, l'emporta et en s'en retournant, rejeta ses écailles. Gilgamesh demeura là, prostré, il pleura, Les larmes ruisselant sur ses joues. Il dit à Ur-shanabi : Pour qui mes bras se sont ils épuisés ? Pour qui le sang de mon cœur a-t-il coulé ? Je n'en ai tiré aucun bienfait. C'est au lion du sol que j'en ai procuré"


Henry

autres articles :

Mythe du dragon de Nyort par M. D’Orfeuille, Saint Maixent an 7 de la République,

Parallèles entre le dragon de Niort et l’Hydre de Lerne, symbolisme des Hercules de la ville de Niort,

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9 mai 2008 5 09 /05 /mai /2008 13:25

A chief de piece il [s.e. : Cuer] il se osta de pensee et vit le jour bel et clier et le souleil qui commençoit a rayer, si se leva tout droit et commença a environner [faire le tour] la fontaine et le ma[r]bre et vit l'eaue de la fontaine, noire, hideuse et malnecte, si que pour riens n'en eust beu le soir s'il eust veue comme il faisoit. Et au perron avoit lectres entaillees et escriptes lesquelles il leur, qui disoient ainsi :

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Droit cy devant soubz ce perron
De marbre noir comme charbon
Sourt* la fontaine de Fortune,
Ou il n'y a qu'elle nesune*,
Et la fist compasser* et faire
Ung grand joyant* de faulx affaire*,
Qui de cest pais fust seigneur.
Jamais ne fut homs veu grigneur*
De couraige* ne de faicture*,
Et fut orrible crëature.
Ce joyant ycy fut nommé
Desespoir, par tout renommé.
Femmes et hommes il mengeoit,
Bestïal* et tout qu'il tenoit.
Et qui bura* a la fontaine
Il en souffrera puis* grant paine,
Car faicte fut par artiffice
De Virgille ou d'un sien complice,
Parquoy quant aucun tastera*
De ladicte eaue, et gictera*
L'avance* sur ce perron cy,
Tantost* sera l'air tout nercy*,
Car quelque beau temps que face
Convient qu'a coup* y se desface.

 



*jaillit
*
rien d'autre à part elle
*
construire
*
géant, déloyal

*
plus grand
*
volonté, stature




*
bétail et tout ce qu'il gardait
*
boira
*
souffrira ensuite

*quelqu'un goûtera
*
jettera
*
le reste
*
immédiatement, noirci

*sur-le-champ

- Espoir et Désespoir, Fatalité et Destin. (Enluminure "Le Livre du cuer d'amours espris" René d'Anjou) 

Nicolas Poussin  "Danse de la Musique du Temps" 1640 commande du  Cardinal Giulio Rospigliosi   :

 















Esquisse du Wallace Collection Londres. On peut remarquer que Poussin ébauche l'idée générale, sans tenir compte de tracés occultes de géométrie, esquisse/devis au commanditaire sur la forme et le mouvement général, le fonds est discuté de vive voix ou avec intermédiaire sur la signification à ordonner et agencer, si ce n'est déjà préconisé par avant. Pourquoi tant de précautions. Pour les raisons évoquées ci-dessous :




























Allégorie de la Fortune, la pauvreté, le travail, la richesse et le plaisir sous l'oeil de Chronos, la statue de Janus et les bulles de Chérubin. Cependant qu'Apollon et Aurore dévident le cycle des  jours et des nuits. Le Temps est exprimé par le sablier, on peut aussi penser au cycle des saisons, ce dernier au sens plus général est souligné par trois fois : la ronde, Apollon tenant un cerceau symbolisant le Soleil, les bulles éphéméres, et sous-jacent la course au semblant circulaire du Char d'Apollon.  Chronos maître du Temps pinçe les "Cordes" de lyre du Temps dans cet espace de jeu ; Janus rapelle l'avers et le revers d'une même monnaie, ce qui ramène a l'enluminure de la Fontaine de Fortune, sur l'Espoir et le Désespoir, la Mélancolie, l'alternance des sentiments inhérents à la condition humaine et sa "Fortune", c'est à dire à son sort. L'un vision médièvale " soleil gâté", eau d'amertume par l'artifice de la Fortune ironisant sur  la phrase de Virgile :
""La fortune sourit aux audacieux."
Poussin lui préconise dans son oeuvre en un temps nouveau celui-ci du même Virgile :
"Felix qui potuit rerum cognoscere causas Atque metus omnes et inexorabile fatum Subjecit pedibus,strepitumque Acherontis avari!"
«Heureux celui qui a pu pénétrer les causes secrètes des choses, et qui, foulant aux pieds toute crainte, méprise l'inexorable destin et les menaces du cupide Achéron !»
Deux temps, deux visions.

Quelques lignes géométriques :

 



- Les cinq lignes horizontales au dessus de la ligne médiane du tableau , représentent les lignes musicales ou l'on inscrit les notes. La Musique des sphères célestes. Outre la complexité géométrique de l'ensemble, ou les tracés sont occultés, Poussin suggère forcément plusieurs lectures, notamment la lecture du "Harmonice Mundi" de Képler publié en 1619, où l'Univers est soumis à des lois harmoniques et où les planètes se voient attribuer un thème musical. La variation des vitesses de rotation de chaque planète est symbolisée par des notes musicales. Une loi par exemple :"Le carré de la période est proportionnel au demi-grand axe de l'ellipse"
Kepler suit le parcours de l'Héliocentrisme initié par Copernic, puis Rhéticus, dans le "Mysterium Cosmographicum" ;  Kepler modélise la dynamique de l'Univers sous la forme des polyèdres réguliers :
- Saturne - le Cube,
- Jupiter - le Tétraèdre,
- Mars le - Dodécaèdre,
- Vénus - l'Isocaèdre,
- Mercure - l'Octaèdre,
En outre au modèle Copernicien de circularité des révolutions des planètes, est transposé celui de circonvolutions élliptiques.
Képler fait publier également "Astronomia parsoptica" et "Dioptricrae" dans lesquels il développe les principes modernes de la nature de la Lumière, Chambre obscure, miroirs, lentilles et réfraction et il connait la perception des images par la vue en inversion-traduction. Ces derniers principes (dont certains calculs sont finalisés par René Descartes) sont utilisés en peinture.
Voilà donc un hommage par la peinture de Poussin aux dernières recherches scientifiques du temps, sous différents angles et degrés. Chronos pince les cordes de la lyre émettant les vibrations et les variations nécessaires à l'Harmonie du Monde, son regard est fixé sur le bas des ellipses de la colonne de Janus lui même représenté par quatres cercles-sphères, la vision traverse l'enchaînement des mains de la danse (qui n'est pas nommée ronde dans l'intitulé du tableau) ou du cycle; cette union harmonieuse sans laquelle rien n'est possible.
Ce tableau donne une clé, chérubin tient le sablier à forme de huit, ou clé d'Hermès, nombre réversible et ré-verbère, symbole de l'infini, ou celui qui lie le haut et le bas, l'un étant indissociable de l'autre....

Rien de bien sensationnel semble-t-il, et bien non si on le lie a l'Histoire politique de l'époque :

Le système de Copernic est condamné en 1616 par le Cardinal Bellarmin, l'Héliocentrisme est non conforme à l'idée que l'on doit se faire dans la chrétienté catholique suivant les Testaments du "Tabernacle de l'Univers" et la vision philisophique dite Aristotélicienne ou géocentrique du Cosmos. La terre étant ce "Tabernacle" figé et fixé depuis Ptolémée, du moins officiellement. 

Plusieurs hommes au sein même de l'Eglise soutiennent les précurseurs de l'Héliocentrisme, à l'encontre des doctrines du parti conservateur du géocentrisme. Maffeo Barberini membre de la Curie romaine s'interesse de près à cette nouvelle théorie, il se lie d'amitié avec Galilée (Galileo Galilei), lequel lui dédit un poème "Adulatio Perniciosa".
Le 20 janvier 1621 Galilée devient Consul de l'Académia Fiorentina,  le 29septembre 1623 Maffeo Barbérini est intronisé Pape sous le nom d'Urbain VIII, Galilée qui a reçu l'autorisation papale publie Sagiattore dédié au nouveau souverain Pontife. Urbain commande à son ami l'ouvrage Dialogue sur les deux grands systèmes du Monde, présentant les deux systèmes ; le géocentrique Aristotélicien et le l'héliocentrique Copernicien de façon tout à fait impartiale, ce qui lui vaut immédiatement sa traduction en procès par l'Inquisition, procès qui se déroulera du du 23 septembre 1632 au 22 juin 1633, au terme duquel l'Inquisition obtient la condamnation et l'abjuration du savant florentin. Francesco Barberini membre du tribunal Inquisitorial est l'un des deux cardinaux qui refusèrent de signer la condamnation du savant, prenant ainsi la tête du parti de la Clémence.
Le parti conservateur pro- espagnol cheville ouvrière de la Contre Réforme mené par les Borgia ;  alors qu'au dehors avait lieu la Réforme, sur fond de Guerre de Trente ans et que les forces protestantes de Gustave Adolphe II de Suède volaient de victoires en victoires ;   veut atteindre personnellement le souverain Pontife en le déstabilisant par l'affaire Galilée. Finalement souhaitant qu'Urbain par amitié se positionne en faveur de la "doctrine hérétique" de l'héliocentrisme, plus ou moins enseignée dans les Universités protestantes de manière officieuse, mais sans mesure coercitive.
Urbain VIII essaie d'échapper au complot ourdit par les Borgia, en transigeant avec Galilée son abjuration afin de lui éviter le bûcher et l'anathème. pour d'obscures raisons aux conséquences implicites théologiques évidemment toujours à visées procédurières le parti des Borgia échafaude des griefs mineurs, aux principes fallacieux, un procès en sorcellerie qui n'a pour but que la mise en difficulté ou la destitution du Pontife. Galilée est hélàs sacrifié sur l'autel de la politique, mais son toujours ami Barbérini adoucit considérablement sa détention.


- Quod non fecerunt Barbari, fecerunt Barberini « ce que n'ont pas fait les barbares, les Barberini l'ont fait »
dans l'énumération de Saint Malachie - Lilium et rosa -

Urbain VIII devient l'un des commanditaires de Poussin. Barbérini pratique le sport du népotisme non sans effets négatifs quand il s'est agit de la création de la Bibliothèque Barberini intégrée à celle du Vatican en 1902 par acquisition de Léon XIII. Comme toute propulsion népotique et excès politique, la famille assez prolifique et autogénérée sacerdotalement, abusa de ses fonctions jusqu'au terme de leur bienfaiteur le 29 juillet 1644. Ils s'enfuirent précipitamment en France sous la protection du Cardinal de Mazarin qui devait faire mentir le proverbe " l'ingratitude est le sceau de la politique", en effet il devait son élévation de statut civil a celui de la  pourpre cardinalice à cette famille.

Quel rapport  avec ce fameux tableau !!!  
Et bien son commanditaire : Giulio Rospigliosi collaborateur intime de Mafféo Barberini ou Urbain VIII. Ah oui j'oubliais Giulio Rospigliosi est élu souverain Pontife le 20 juin 1667 sous le nom de Clément IX. Autre oubli impardonnable, "Les bergers d'Arcadie" du Guerchin se trouvaient dans la Bibliothèque Barberini. Ceux qui Poussin devait à son tour produire.
Outre cette accumulation de coïncidences, Clément IX emploi Cassini pour le gestion du fleuve Pô, du Reno pour la régulation des crues mais également de multiples fortifications (Urbino et Pérouse). Clément autorise temporairement Jean-Dominique Cassini à quitte l'Italie pour rejoindre la France, en effet Louis XIV, désireux « de rendre la France aussi florissante et aussi illustre par les lettres qu'elle l'était par les armes » charge Colbert d'associer Cassini à l'Académie Royale des sciences. Cassini est l'un des premier à utiliser le gnomon a l'intérieur d'église de Bologne à des fins scientifiques, C'est celui qui reprit le flambeau de l'astrophysique Galiléenne, ses travaux confirmèrent les recherches de Képler, mais entre 1656 et 1659 soit plus de 16 ans après le tableau de Poussin. Casssini est le fondateur de l'Astronomie française, il s'installe définitivement en France en 1669 et obtient la nationalité française en 1673, ainsi il n'a plus a craindre les censures telles que celles de l'Inquisiteur de Modène en 1661. Ce même travail sur la méthodologie de détermination des longitudes terrestres par l'observation des éclipses de Soleil sera publiée en France en 1670. Cassini logera à l'Obersatoire point de fixation du  Méridien de Paris le 21 juin 1667 par les Académies, c'est à dire avant l'arrivée de ce dernier. Cassini achève de mesurer le Méridien en 1718, sa famille poursuivra son oeuvre. On doit entre autre aux Cassini les fameuses cartes.

Les recherches de Kepler confirment donc celles de Copernic et Galilée, Kepler est nommé de 1601 à 1612 mathématicus de Rodolphe II de Habsbourg, remplacant le mathématicus Nicolas Baer (Bär) ou Ursus (1551-1600). Par de "multiples coïncidences, ou d'heureux hasard", le flambeau est repris inlassablement pour aboutir parfois sous forme d'oeuvres d'art là ou normalement elles étaient censées ne pas être officiellement.

J'espère que vous aurez pris plaisir à cette petite présentation un peu sommaire d'une oeuvre baroque mais assez hermétique.

Henry
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